文化多樣性與非物質(zhì)文化資源：

從研究者的角度比較越南及日本的管理和法規(guī)

［日］山口修

　　在過(guò)去的三十年間，我作為一個(gè)音樂(lè)人類(lèi)學(xué)家，在日本和其他亞洲國(guó)家參與了很多國(guó)內(nèi)外的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目，這些項(xiàng)目的合作者從政府到半官方組織都有。有一些項(xiàng)目值得在這里報(bào)告給大家以便闡明大會(huì)所設(shè)置的問(wèn)題。我在這里想強(qiáng)調(diào)的是日本政府在建立和維護(hù)意義深遠(yuǎn)、成果豐富的宏觀(guān)學(xué)術(shù)，以及與日本民族音樂(lè)學(xué)家的關(guān)系方面都非常成功。具體而言，我的經(jīng)驗(yàn)告訴我一個(gè)國(guó)家的文化政策能夠甚至應(yīng)當(dāng)超越為那些所謂的“活態(tài)的國(guó)家寶藏”和“尊重傳統(tǒng)文化的學(xué)術(shù)課程”進(jìn)行簡(jiǎn)單的立法和管理。事實(shí)上，日本政府正是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了簡(jiǎn)單的立法和管理。

　　日本政府在上個(gè)世紀(jì)70年代早期，管理當(dāng)局在已經(jīng)存在的兩個(gè)部門(mén)的基礎(chǔ)上建立了兩個(gè)半官方組織：一是1971年聯(lián)合國(guó)教科文組織亞太文化中心（ACCU）從文教省中分離出來(lái)；二是1973年日本國(guó)際交流基金會(huì)從外務(wù)省中分離出來(lái)。二者都做了大量關(guān)于保護(hù)和恢復(fù)日本以及其他亞洲國(guó)家文化財(cái)富的貢獻(xiàn)；因此，政府可以說(shuō)做了很多決策，例如在文化政策、管理和立法等方面。

　　我對(duì)于這兩個(gè)機(jī)構(gòu)的親身體驗(yàn)開(kāi)始于上世紀(jì)70年代至80年代與日本國(guó)際交流基金會(huì)的合作。在90年代我與聯(lián)合國(guó)教科文組織亞太文化中心建立了聯(lián)系，通過(guò)講述的各個(gè)個(gè)案，以此告訴大家如何拓寬學(xué)術(shù)研究的視野，使學(xué)術(shù)研究不僅限于音樂(lè)，而是應(yīng)貫通于多種不同的藝術(shù)形式乃至整個(gè)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的范疇。?? 在上世紀(jì)70年代早期，日本國(guó)際交流基金邀請(qǐng)一位有重要影響的民族音樂(lè)學(xué)家小泉文夫教授進(jìn)行一項(xiàng)關(guān)于音樂(lè)的大規(guī)模國(guó)際項(xiàng)目。他于是邀請(qǐng)兩名年輕的日本音樂(lè)研究者與他合作，制定計(jì)劃并實(shí)施該項(xiàng)目。這兩個(gè)音樂(lè)學(xué)者是德丸吉彥教授和我本人。我們?nèi)伺c日本國(guó)際交流基金會(huì)的人員一起進(jìn)行了數(shù)月的探討并達(dá)成了如下意見(jiàn)：

　　1．項(xiàng)目的名字可以定為如“亞洲傳統(tǒng)表演藝術(shù)周”之類(lèi)的，經(jīng)過(guò)在此基礎(chǔ)上的推敲，項(xiàng)目的名字最終變成了“亞洲傳統(tǒng)表演藝術(shù)”（縮寫(xiě)是ATPA）。

　　2．該項(xiàng)目不應(yīng)作為一次性的節(jié)日活動(dòng)，而是應(yīng)當(dāng)不斷地重復(fù)實(shí)施以便促進(jìn)跨文化的相互理解。每一次活動(dòng)都應(yīng)當(dāng)預(yù)先準(zhǔn)備并將結(jié)果記錄在案。最終決定3年一循環(huán)，共重復(fù)5次，因此也就是15年。3年的循環(huán)里面包括準(zhǔn)備、實(shí)施、出版，每項(xiàng)各為1年。

　　3．邀請(qǐng)亞洲國(guó)家的音樂(lè)家和音樂(lè)學(xué)者到日本數(shù)周與日本的音樂(lè)家和音樂(lè)學(xué)者來(lái)分享各自的經(jīng)驗(yàn)。以日本為例，不同風(fēng)格的傳統(tǒng)日本音樂(lè)家都可能入選，年輕的音樂(lè)學(xué)者也被邀請(qǐng)成為該項(xiàng)目的合作成員。

　　4．為整個(gè)項(xiàng)目的5次循環(huán)建立一個(gè)共同的目標(biāo)，每個(gè)循環(huán)再各自設(shè)立進(jìn)一步的特定主題。事實(shí)上宏觀(guān)目標(biāo)很快被定為“觀(guān)察亞洲與亞洲觀(guān)察”和“向所謂的少數(shù)民族致敬”；隨后特定主題被分別定出，如下：

表： 亞洲傳統(tǒng)表演藝術(shù)回顧

循環(huán)（年）/主題/參加國(guó)

          1．（1976）/ 樂(lè)器/ 印度尼西亞、日本、馬來(lái)西亞、菲律賓、泰國(guó)

          2．（1978）/ 聲樂(lè)/ 緬甸、印度、伊朗、日本、蒙古

          3．（1981）/ 南亞舞蹈和戲劇/ 印度和尼泊爾

          4．（1984）/ 巡回演出/ 印度、日本、韓國(guó)、泰國(guó)

          5．（1987）/ 神靈與歌舞/ 中國(guó)、日本、巴基斯坦、土耳其

　　5.每個(gè)循環(huán)的核心年份舉行如下活動(dòng)：（1）包含或多或少學(xué)術(shù)講演與音樂(lè)展示的學(xué)術(shù)研討會(huì)。（2）設(shè)立制作高質(zhì)量音像文件的音像檔案工作室。（3）舉行使得大量觀(guān)眾有機(jī)會(huì)接觸到傳統(tǒng)藝術(shù)的系列音樂(lè)會(huì)和開(kāi)設(shè)廣播節(jié)目，以及出版圖書(shū)、唱片（后來(lái)被轉(zhuǎn)為CD），16毫米影片（后來(lái)被轉(zhuǎn)為錄像帶和DVD），這不僅獲得了更多的觀(guān)眾，也讓后代能超越了時(shí)間的界限。

　　亞洲傳統(tǒng)表演藝術(shù)項(xiàng)目對(duì)于社會(huì)尤其是后代的影響巨大，很多亞洲國(guó)家的音樂(lè)傳統(tǒng)變得為世界每個(gè)角落的公眾所知曉，一代又一代的日本音樂(lè)研究者也成為了知名學(xué)者。

　　下面介紹我與聯(lián)合國(guó)教科文組織亞太文化中心合作時(shí)的經(jīng)驗(yàn)。這個(gè)組織建立的比日本國(guó)際交流基金會(huì)早，從事更多類(lèi)型的文化項(xiàng)目，尤其是其中的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目在今天得到與日俱增的重視。我自己很早就被邀請(qǐng)與之合作,參與他們的一個(gè)關(guān)于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的項(xiàng)目，名字叫做“保存和促進(jìn)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)全國(guó)研討會(huì)”。這事實(shí)上是不同國(guó)家例如巴基斯坦（1994年2月）、泰國(guó)（1994年12月）、越南（1996年1月）、老撾（1997年1月）和印度（2001年1月）共同合作實(shí)施的項(xiàng)目。項(xiàng)目的宗旨是培訓(xùn)視頻檔案的制作方法與實(shí)踐。我兩次作為方法學(xué)的講師授課，一次是在老撾，另一次在印度。根據(jù)最后一次印度的報(bào)告，研討會(huì)的主要目標(biāo)是：

　　1.認(rèn)識(shí)印度非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展中的重要作用。

　　2.認(rèn)識(shí)印度不同民族非物質(zhì)文化遺產(chǎn)當(dāng)前的形勢(shì)，以及在生活中保存和促進(jìn)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的方法。

　　3.獲得使用音像設(shè)備記錄和促進(jìn)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)（主要是表演藝術(shù)）的多種方法和方法所包括的知識(shí)與技能。

　　4.通過(guò)視頻記錄保護(hù)瀕危非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的表演藝術(shù)。

　　聯(lián)合國(guó)教科文組織亞太文化中心的這一系列研討會(huì)的結(jié)果取得了令人矚目的成果，盡管他們只為各國(guó)培養(yǎng)了少數(shù)訓(xùn)練有素的專(zhuān)家，但他們使得至少有一批人注意到了使用視頻存檔傳統(tǒng)表演藝術(shù)的重要性。因此可以看出聯(lián)合國(guó)教科文組織亞太文化中心的努力朝著理想狀況邁出了一大步。為了使這一潮流達(dá)到更高水平，我們認(rèn)為應(yīng)當(dāng)試著聯(lián)合有著共同利益的不同組織――例如聯(lián)合聯(lián)合國(guó)教科文組織亞太文化中心與日本國(guó)際交流基金會(huì)，甚至聯(lián)合中國(guó)藝術(shù)研究院，并且提供給經(jīng)過(guò)良好培訓(xùn)的人員在該領(lǐng)域不斷從事檔案記錄活動(dòng)的機(jī)會(huì)。

　　聯(lián)合國(guó)教科文組織亞太文化中心與表演藝術(shù)有關(guān)的活動(dòng)還包括，他們建立了亞太地區(qū)傳統(tǒng)民間表演藝術(shù)數(shù)據(jù)庫(kù)。這是亞太地區(qū)傳統(tǒng)表演藝術(shù)基礎(chǔ)數(shù)據(jù)的綜合體，包括通過(guò)各國(guó)專(zhuān)家篩選的每個(gè)國(guó)家在該領(lǐng)域的數(shù)個(gè)代表項(xiàng)目，數(shù)據(jù)庫(kù)中有對(duì)它們的描述和圖片，以及提供便于查詢(xún)的組織和人員名單數(shù)據(jù)等。

　　這一項(xiàng)目的實(shí)施對(duì)不同組織的其他項(xiàng)目產(chǎn)生了巨大的影響。比如說(shuō)在1999年6月美國(guó)華盛頓特區(qū)史密森學(xué)會(huì)舉行了該主題的聯(lián)合國(guó)教科文組織大會(huì)。我被邀請(qǐng)參加，并講述我在日本國(guó)際交流基金會(huì)的體驗(yàn)以及聯(lián)合國(guó)教科文組織亞太文化中心數(shù)據(jù)庫(kù)項(xiàng)目。

　　我近來(lái)在音樂(lè)學(xué)乃至宏觀(guān)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)方面取得了一些成績(jī)。我在從事日本政府建立的兩個(gè)代表性組織日本文化交流基金會(huì)和聯(lián)合國(guó)教科文組織亞太文化中心的30年的歷程中，極大拓寬了學(xué)術(shù)和文化視野，建立了文化活動(dòng)的方法。我最近把我的觀(guān)點(diǎn)應(yīng)用到了許多新的學(xué)科領(lǐng)域，比如應(yīng)用音樂(lè)學(xué)、應(yīng)用藝術(shù)學(xué)、應(yīng)用文化學(xué)和圖像人文學(xué)等，特別強(qiáng)調(diào)學(xué)術(shù)與社會(huì)的互惠關(guān)系，也鼓勵(lì)培訓(xùn)專(zhuān)門(mén)人員從事圖像記錄。我致力于恢復(fù)越南傳統(tǒng)宮廷音樂(lè)（雅樂(lè)等），保護(hù)越南少數(shù)民族的表演藝術(shù)，與越南政府和聯(lián)合國(guó)教科文組織進(jìn)行了非常有益的合作。

（編輯 江曉雯）