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多名繡工趕制巨幅繡畫《夏日海風(fēng)》

廣繡中的實(shí)用繡

    廣繡，指以廣東廣州為中心、廣府地區(qū)的刺繡，與蘇繡、蜀繡、湘繡并稱中國四大名繡。2006年，廣繡入選國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄，且被作為粵繡的一種，歸類于民間美術(shù)類遺產(chǎn)。從名揚(yáng)海外的盛銷產(chǎn)品，到沾染歷史風(fēng)塵的民間遺產(chǎn)，廣繡幾經(jīng)沉浮起落。在全社會呼喚傳統(tǒng)文化回歸的今天，廣繡這條復(fù)興之路還要走多遠(yuǎn)？

    “中國給西方的禮物”

    關(guān)于廣繡，據(jù)文獻(xiàn)可考，始于唐代，據(jù)唐人蘇鶚的《杜陽雜編》記載，唐永貞元年，廣東有一位“工巧無比”的繡女盧眉娘，能在一尺見方的絲絹上繡出七卷佛經(jīng)《法華經(jīng)》。這位年方十四的少女也因此被召入宮中，被皇帝封為“神姑”。可見，當(dāng)時的廣繡已經(jīng)具備相當(dāng)高的水平。

    到了明代，廣繡已發(fā)展為重要的民間手工業(yè)之一。明正德九年（1514年），一位葡萄牙商人在廣州購得龍袍繡片，回國獻(xiàn)給國王，得到重賞。廣繡的美名從此傳遍歐洲。英國女王伊麗莎白一世親自倡導(dǎo)成立英國刺繡同業(yè)公會，從中國進(jìn)口絲綢和絲線，加工繡制貴族服飾；英王查理一世倡導(dǎo)讓廣繡藝術(shù)傳播英倫三島，被西方學(xué)者譽(yù)為“中國給西方的禮物”。

    清代是廣繡發(fā)展的全盛時期。得益于得天獨(dú)厚的地理位置和特殊政策，廣州成為壟斷中西方海路貿(mào)易的通商口岸，也成為清代外銷藝術(shù)品的生產(chǎn)基地與中轉(zhuǎn)基地。巨大的海外市場使廣繡行業(yè)得到迅猛發(fā)展。清乾隆年間，廣州、佛山等地的繡坊、繡莊成行成市，僅廣州就多達(dá)50多家，分布在狀元坊、新勝街、沙面一帶，從業(yè)人員達(dá)3000多人。

    依靠對外貿(mào)易而興盛起來的廣繡，較之蘇繡、湘繡等繡種，更注重繡品的實(shí)用性和商品性。早先流傳的一首歌謠唱道：“廣繡廣繡，廣府名流。神功會景，官袍錦袖，荷包繡片，漂洋過埠。賒佬（花佬）繡工，養(yǎng)家糊口，工精藝好，仲靠（還要靠）攬頭（牙人）。若無闊佬，衣食難求。”這段歌謠既道出了廣繡的種類繁多，又暗示了廣繡以市場為導(dǎo)向的產(chǎn)品定位。因外銷的主要市場是歐洲，為了迎合歐洲顧客的審美趣味，廣繡在色彩運(yùn)用和物象表現(xiàn)上，融入了西洋繪畫的藝術(shù)風(fēng)格，常用濃郁的七彩原色，注重光影變化。

    幾經(jīng)沉浮的發(fā)展之路

    廣繡的輝煌一直持續(xù)到20世紀(jì)30年代。1929年的世界經(jīng)濟(jì)大蕭條，令長期倚仗外銷的廣繡遭受重大打擊。抗日戰(zhàn)爭的爆發(fā)更是雪上加霜，整個廣繡行業(yè)一落千丈，刺繡店鋪紛紛歇業(yè)，藝人星散，絕大多數(shù)轉(zhuǎn)行謀生，連曾經(jīng)在“萬國巴拿馬博覽會”獲得殊榮的刺繡名家余德也只能靠編竹器糊口。

    新中國成立后，在政府的扶持下，廣繡曾有過短暫的復(fù)蘇。1955 年，廣州市組建了第一個廣繡合作社——刺繡供銷生產(chǎn)合作社（后更名為新滘刺繡社），走上了合作化之路。到1965年，廣東共有 84 個專業(yè)廠社，3.76萬人從業(yè)，工業(yè)產(chǎn)值達(dá)1060萬元。廣州、佛山、南海、番禺、順德、新會、臺山，甚至潮汕地區(qū)都設(shè)有廣繡加工點(diǎn)，刺繡廠就有100多個，產(chǎn)品由外貿(mào)部門收購出口。

    可惜，好景不長。“文革”期間，廣繡的許多傳統(tǒng)題材被列為“四舊”，停止生產(chǎn)。這樣的一個停頓，讓廣繡的技藝發(fā)展倒退了不少。廣繡省級代表性傳承人伍潔儀說：“別的一些繡種如蘇繡、湘繡還在繼續(xù)，但我們卻停了那么久。廣繡大師們像許熾光去了廣彩，梁桂開去了工廠，人員都散得七七八八，再組織回來也要相當(dāng)長一段時間。”

    改革開放后，廣繡行業(yè)的生產(chǎn)雖有恢復(fù)，卻難以再續(xù)曾經(jīng)的輝煌。社會風(fēng)尚習(xí)俗的轉(zhuǎn)變、機(jī)繡生產(chǎn)的競爭、傳承后繼乏人等諸多因素，都讓手工刺繡陷入瀕危的窘境。老藝人心酸地感嘆：知道廣繡的人越來越少了！

    然而，仍有人為拯救這門傳統(tǒng)技藝而努力求索。2003年，廣州繡品工藝廠（前身為新滘刺繡社）將許熾光、梁桂開等廣繡大師返聘回來，并新招了7名繡工，通過以老帶新的形式傳承傳統(tǒng)的廣繡技藝。工藝廠又與嶺南畫派的畫家合作，以針代筆，重新演繹嶺南畫家筆下的名作，創(chuàng)作出一系列的畫繡精品。廣州繡品工藝廠最廣為人知的作品是那幅陳設(shè)于全國人大常委會會議廳的繡畫《夏日海風(fēng)》。這幅作品長7.5米、寬3.5米，由多名繡工日夜趕工而成，堪稱“廣繡之最”。

    如果說，廣州繡品工藝廠延續(xù)了觀賞繡一脈的傳統(tǒng)，順德的富德工藝品有限公司則在實(shí)用繡領(lǐng)域做出了一番天地。該公司將實(shí)用品高端化、藝術(shù)化，在江西、湖南、貴州等鄰近省份建立生產(chǎn)基地，產(chǎn)品遠(yuǎn)銷歐洲。

    國家級非遺代表性傳承人陳少芳辦起廣繡藝術(shù)研究所，帶動兒子、兒媳一起從事廣繡創(chuàng)作。老一輩廣繡大師不忘初心，精心呵護(hù)著廣繡的一脈薪火。

    突破市場困局

    清降以來，廣繡一直是“墻內(nèi)開花墻外香”，其目標(biāo)市場主要是海外。這一傳統(tǒng)一直到上世紀(jì)60年代仍未改變，據(jù)廣東省輕工廳工藝調(diào)查組的一份調(diào)查報(bào)告顯示：廣繡行業(yè)生產(chǎn)出來的產(chǎn)品大部分是外銷。

    過度依賴外銷的傳統(tǒng)，成為廣繡發(fā)展過程中的致命隱患。每當(dāng)海外市場出現(xiàn)萎縮時，就會導(dǎo)致廣繡全行業(yè)出現(xiàn)危機(jī)。富德工藝品有限公司董事長鄭乃謙說：“2008年歐洲爆發(fā)金融危機(jī)，消費(fèi)市場一度處于低迷狀態(tài)，以南歐為例，年輕人的失業(yè)率高達(dá)20%，怎么會花錢去買高檔日用品呢？”受歐洲市場不景氣的影響，公司的訂單減少了80%，好幾年處于虧本經(jīng)營狀態(tài)，直到前年才開始好轉(zhuǎn)。國內(nèi)最大的廣繡生產(chǎn)企業(yè)尚且如此，更遑論其他。

    對于主營觀賞繡的廣州繡品工藝廠來說，日子似乎更加難過。觀賞繡屬于“為藝術(shù)而藝術(shù)”的作品，行內(nèi)稱“繡畫”或“畫繡”，制作周期長，價格高，因而市場空間更加狹小。工藝廠技術(shù)創(chuàng)新研發(fā)室主任張保紅解釋，繡畫的用途主要是高檔禮品和藝術(shù)收藏，遠(yuǎn)高于大眾消費(fèi)的水平。加之人們對手工刺繡的價值認(rèn)識不夠，即使有錢，也不愿意花在這方面。

    繡畫的有價無市，最直接的影響是傳承的斷檔。令張保紅最頭疼的問題之一就是招工難。“刺繡要求高，需要悟性和耐心，年輕人坐不住，學(xué)不了多久就厭煩了，所以流動性很大。最主要的是，做刺繡的收入不高，現(xiàn)在就業(yè)選擇這么多，很少有人愿意花十幾年學(xué)一門賺錢不多的手藝。”

    在工業(yè)化、市場化的大環(huán)境下，廣繡應(yīng)如何突破困局、謀求一席之地？鄭乃謙認(rèn)為，首先，應(yīng)立足廣繡特色，創(chuàng)新題材和針法，研發(fā)多元化的產(chǎn)品，與現(xiàn)代生活接軌；其次，改變單純依靠外銷的傳統(tǒng)，拓展國內(nèi)市場，達(dá)到內(nèi)外兼修，雙管齊下；第三，政府應(yīng)給予政策上的扶持，如對廣繡企業(yè)給予稅收優(yōu)惠，對優(yōu)秀的刺繡人才給予精神或物質(zhì)上的獎勵。

    鄭乃謙說，公司現(xiàn)在不斷豐富產(chǎn)品種類，從衣服、披肩到化妝包、茶具包一應(yīng)俱全。同時，在廣州和佛山都開了零售店，大力開拓國內(nèi)市場。廣州繡品工藝廠也推出了千元以下的小幅繡畫，價格上不再曲高和寡。

    路漫漫其修遠(yuǎn)。對于復(fù)興中的廣繡來說，一切才剛剛開始。