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蜀錦

蜀錦居中國四大名錦之首，是成都的標(biāo)志性技藝，也是中國織錦第一座里程碑。蜀錦是“四川成都所織造的花錦”（沈從文《蜀中錦》），蜀錦傳統(tǒng)手工織錦即是用傳統(tǒng)的蜀錦花樓織機(jī)，以傳統(tǒng)手工技藝而織成的錦緞。

成都以盛產(chǎn)錦而獲得“錦城”“錦官城”的美名。岷江環(huán)繞成都，蜀錦濯于江水，故岷江又稱“錦江”，成都的許多街道、建筑物都打上“錦”的烙印，如“錦官驛”“濯錦樓”“錦里”“錦繡路”等等。蜀錦植根于蜀文化，有著鮮明的地域特色。

▲ 2019長樂未央歷代錦繡珍品特展——文物展示區(qū)

與花樓織機(jī)融合在一起的蜀錦織造技藝，從紋樣設(shè)計、挑花結(jié)本到挽花工、織工合作生產(chǎn)，一直秉承古老的傳統(tǒng)。其后替代傳統(tǒng)織錦的有梭機(jī)械織機(jī)，其技藝原理與之相同。

早在秦漢三國時期，蜀錦就已走出四川，進(jìn)入少數(shù)民族地區(qū)，為經(jīng)濟(jì)發(fā)展、社會穩(wěn)定和民族團(tuán)結(jié)作出了貢獻(xiàn)。它在舉世聞名的南北“絲綢之路”中，作為文化交流及貿(mào)易的載體見證了歷史，具有獨特的文化價值。

2006年5月20日，蜀錦織造技藝經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，項目編號Ⅷ-16。

 

蜀錦這項手工織錦技藝，在這片土地上已延續(xù)了兩千多年，那它是怎樣一點一點發(fā)展起來的呢？

春秋戰(zhàn)國 · 興起

早在春秋戰(zhàn)國時期，蜀國織造的布帛已十分精細(xì)，并以圖案的生動、織紋的精致、色彩的艷麗而別具一格，被人們譽為“蜀錦”，遠(yuǎn)銷諸侯各地。此后，蜀錦成為蜀地所產(chǎn)一切錦類的總稱。

漢唐 · 藝絕天下

漢代，宮廷官府對織錦的需求量大增，在成都建織錦工場，設(shè)錦官督造，稱“錦官城”，城南的流江始作“錦江”。買賣蜀錦的集市稱為“錦市”，錦工居住的地方叫“錦里”，錦官居住的地方叫“錦官驛”，可見當(dāng)時織錦之盛。

隨著唐代社會經(jīng)濟(jì)的繁榮，蜀錦生產(chǎn)進(jìn)入鼎盛發(fā)展期，可謂藝絕天下。其時的蜀錦品種繁多、萬分精美，遠(yuǎn)銷日本、波斯等國。

宋元 · 繼承與創(chuàng)新

宋元時期，蜀錦在繼承漢唐風(fēng)格的前提下有了更多創(chuàng)新和發(fā)展。宋代，成都府尹呂大放建成都錦院，號“錦官樓”，保持了龐大的生產(chǎn)規(guī)模。又因邊境戰(zhàn)事需求，官府在成都擴(kuò)建三處茶馬司錦院，以織錦換取少數(shù)民族戰(zhàn)馬，極大地促進(jìn)了蜀錦的生產(chǎn)。

明清 · 由盛轉(zhuǎn)衰

明末，滿清入關(guān)，生靈涂炭，蜀錦生產(chǎn)遭受嚴(yán)重破壞。“錦坊盡毀，花樣無存”，直至清朝政局穩(wěn)定，蜀錦才得以緩慢恢復(fù)。而此時，江南絲織業(yè)已經(jīng)興起，蜀錦仿佛再也回不到曾經(jīng)的盛世。

民國 · 蕭條

鴉片戰(zhàn)爭以后，洋貨充斥市場，民族工業(yè)受到很大打擊。蜀錦風(fēng)光不再，一片蕭條。

解放后 · 百廢待興

1951年9月，在政府扶持下，失業(yè)的蜀錦工人開始恢復(fù)蜀錦生產(chǎn)。至五十年代中后期，已創(chuàng)作出鳳穿牡丹、白鶴鬧松、龍鳳呈祥、天女散花等民間傳說的主題圖案，復(fù)織失傳四十年之久的月霞三閃緞、錦上添花、雙經(jīng)葛等84種圖案及八絲、五絲等傳統(tǒng)經(jīng)緯組織的織法，設(shè)計出杜甫草堂、武侯祠、望江樓等新作。

20世紀(jì)80年代 · 最后的繁榮

改革開放過程中，新一代設(shè)計人員對蜀錦進(jìn)行了全面系統(tǒng)的發(fā)掘、整理，與老一輩蜀錦藝人一道，推陳出新，試制出明代典雅古樸的八達(dá)暈錦、蝶花紋錦、福祿壽喜錦。

20世紀(jì)90年代 · 衰弱

隨著工業(yè)化的發(fā)展，手工織機(jī)逐漸被現(xiàn)代織機(jī)所取代，手工蜀錦呈現(xiàn)出萎縮和衰退的趨勢，到上世紀(jì)90年代，蜀錦開始走下坡路。

21世紀(jì) · 保護(hù)傳承

2002年，國家開始對蜀錦織造工藝有意識地進(jìn)行保護(hù)與傳承。

2006年5月20日，蜀江錦院蜀錦織造技藝被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

2009年，蜀江錦院蜀錦織繡博物館正式成立。

成都有“天府之國”的美稱，而蜀錦這項手工織錦技藝在這片土地上已延續(xù)了兩千多年。戰(zhàn)國時期，蜀錦已成為重要的貿(mào)易品。蜀錦興于秦漢，盛于唐宋，衰于明末，清代中晚期得以恢復(fù)，近代再次陷入危機(jī)。在中華人民共和國成立后，蜀錦也曾一度輝煌，但隨著工業(yè)化的進(jìn)展，手工織機(jī)逐漸被現(xiàn)代織機(jī)所取代，呈現(xiàn)出萎縮和衰退的趨勢。

21世紀(jì)，堅持恪守與創(chuàng)新并舉，一同助力傳承發(fā)展，所以在今天，我們?nèi)匀荒軌蚩吹绞皴\技藝的傳承。

蜀錦的品類簡介

蜀錦的品種繁多、傳統(tǒng)品種有雨絲錦、方方錦、鋪地錦，散花錦、浣花錦、民族錦、彩暈錦等等。

雨絲錦是錦面用白色和其他色彩的經(jīng)絲組成，色絡(luò)由粗漸細(xì)，白經(jīng)由細(xì)漸粗，交替過渡，形成色白相間，呈現(xiàn)明亮對比的絲絲雨條狀，給人以一種輕快而舒適的韻律感。

方方錦是緞地緯浮花，在單一地色上，以彩色經(jīng)緯線配以等距不同色彩的方格，方格內(nèi)飾以不同色彩的圓形或橢圓形的古樸典雅的花紋圖案，如梅鵲爭春、鳳穿牡丹、望江樓、百花潭等。

鋪地錦又稱“錦上添花”，是在緞紋組織上用幾何紋樣或細(xì)小的花紋鋪滿地子，再在花紋上嵌織大朵花卉（有的加嵌金線），如寶相花，色彩豐富、層次分明，顯得格外富麗堂皇。

散花錦是花紋布滿錦地，常見的圖案有如意牡丹、瑞草云鶴、百鳥朝鳳、五谷豐登、龍爪菊、云雁等，富于濃厚的地方色彩和民族風(fēng)格。

浣花錦又稱花錦，它是由古代名錦“落花流水錦”發(fā)展而來的，傳說唐代卜居成都浣花溪的貴婦人根據(jù)溪水蕩漾的變化而設(shè)計的花紋，而且在錦織成后，多數(shù)在錦江上游溪水潭內(nèi)洗滌。其特點是底組織采用平紋或緞紋以曲水紋、浪花紋與落花組合圖案，紋樣圖案簡練古樸，典雅大方。

民族錦一般采用多色彩條嵌入金銀絲織成，多用于民族服飾。其特點是錦面上的圖案從經(jīng)緯線交織中顯現(xiàn)出自然光彩，富有光澤。團(tuán)花、葵花、“萬”字、“壽”字等都是常見的圖案。

彩暈錦的特點是織紋華貴相映，明暗匹配，層次分明，并以色暈過渡，花紋絢麗多彩，別具一格。

▲ 宋代“八達(dá)暈”錦紋樣（四川博物館藏）

蜀錦的工藝及藝術(shù)特色

蜀錦其價如金主要體現(xiàn)在制作工藝上。要完成一件作品，從程序上說，主要需經(jīng)歷初稿設(shè)計、定稿、點意匠、挑花結(jié)本、裝機(jī)、織造等幾個重要過程。

每一道程序又涉及到很多獨特的技藝。用蜀錦大花樓木質(zhì)機(jī)織造蜀錦，拽花工和織手須掌握多種技能。這些古代織造蜀錦的技能令人嘆為觀止。

打結(jié)：這是織工的基本技能，也是學(xué)習(xí)手工織錦的第一道關(guān)。在一分鐘內(nèi)，用極細(xì)的絲線打出十二個結(jié)并剪掉線頭，使其看上去像從來沒斷的才能及格。

打竽兒：最注重身體協(xié)調(diào)性的技能。左手拽著線做短距離的前后運動，右手轉(zhuǎn)動紡輪。根據(jù)需要打出不同股數(shù)的竽兒以做緯線。

拉花：在萬千根稍粗于絲的線中拉花提起織機(jī)上的經(jīng)線。

投梭：腳變換著踩豎腳竿將16面綜框輪換升降，雙手左右開弓投梭，其間每投一梭要用扣壓緯。

轉(zhuǎn)下曲：織工經(jīng)常必做的一項檢查。下到一米深的機(jī)坑，轉(zhuǎn)動下曲簽防止纖線斷裂和纏繞。  

接頭：織造蜀錦時，絲線會根據(jù)天氣的變化熱脹冷縮，或織造時成千上萬次自然摩擦產(chǎn)生絲線疲勞斷裂。在遇到經(jīng)線斷裂的情況時，織工就要在讓人眼花繚亂的上萬根線中找出斷掉的絲線并運用所學(xué)到的打結(jié)技能將其接上。

蜀錦大多以經(jīng)向彩條為基礎(chǔ)起彩，并彩條添花，其圖案繁華、織紋精細(xì)，配色典雅，獨具一格，是一種具有民族特色和地方風(fēng)格的多彩織錦。

蜀錦質(zhì)地堅韌而豐滿，紋樣風(fēng)格秀麗，配色典雅不俗，如唐代蜀錦的圖案有格子花、紋蓮花、龜甲花、聯(lián)珠、對禽、對獸等，圖案十分豐富。在唐末，又增加了天下樂、長安竹、方勝、宜男、獅團(tuán)、八答暈等圖案。在宋元時期，發(fā)展了緯起花的緯錦，其紋樣圖案有慶豐年錦、燈花錦、盤球、翠池獅子、云雀，以及瑞草云鶴、百花孔雀、宜男百花、如意牡丹等。在明代末年，蜀錦受到摧殘，到了清代又恢復(fù)了生產(chǎn)，此時的紋樣圖案有梅、竹、牡丹、葡萄、石榴等。

▲ 蜀錦織造技藝之挑花結(jié)本

蜀錦歷史悠久，影響深遠(yuǎn)，傳播廣泛，通過“南方絲綢之路”直到印緬、越南、老撾至南亞；通過“北方絲綢之路”直到西域至亞歐……蜀錦提供了秦代實現(xiàn)國家統(tǒng)一的軍費，也成為三國時期蜀漢持國的主要經(jīng)濟(jì)來源，蜀錦在歷史上，也始終是四川的經(jīng)濟(jì)支柱。

通過“絲綢之路”，成都蜀錦走出國門，溝通了中國與世界文明區(qū)域的經(jīng)濟(jì)文化交流，使中國認(rèn)識了世界，使世界認(rèn)識了中國。

從2006年蜀錦織造技藝入選國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，至今，蜀錦織造技藝在保護(hù)和實踐上，都做了些什么呢？

▲ 蜀錦織造技藝展示

恪守創(chuàng)新并舉，注重技藝傳承有序

傾力傳承發(fā)展蜀錦傳統(tǒng)技藝

尊重傳承發(fā)展，傳統(tǒng)蜀錦織造技藝的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新。投入大量人力、物力對蜀錦傳統(tǒng)機(jī)具、工藝技法進(jìn)行研究改進(jìn)。通過對原有的清代道光年間古蜀錦機(jī)的“解剖”研究，在2009年成功復(fù)制6臺蜀錦花樓木織機(jī)。在2018年12月，完成漢代“經(jīng)錦織造工坊”場景復(fù)原展示項目，為成都博物館復(fù)原老官山漢墓M2出土的一綜多勾滑框式織機(jī)1臺，并用該織機(jī)成功完成漢代“動物人物錦”試樣織造。還通過對歷代蜀錦紋樣深入研究，先后研發(fā)、復(fù)制、仿制、復(fù)原了歷史著名漢唐蜀錦近60款，其中蜀錦“漢錦”20余款，唐錦近30款。

利用現(xiàn)代配色設(shè)計和工藝改進(jìn)，創(chuàng)新傳統(tǒng)技藝，研發(fā)一批優(yōu)秀蜀錦工藝品。采用小梭挖花工藝織作的大花蜀錦作品《波斯文錦》突破了蜀錦小花樓木織機(jī)只能織造單元紋樣在20厘米左右的局限；采用“錦上繡”工藝織作了錦繡作品《生肖·迷宮》；改良小花樓織機(jī)并采用“小梭挖花”織錦技術(shù)織作的蜀錦《生肖·迷宮》作品幅寬達(dá)到80厘米，遠(yuǎn)遠(yuǎn)突破傳統(tǒng)蜀錦20厘米的單元花紋幅寬限制……

搭建蜀錦匠人發(fā)展平臺，不斷提升蜀錦織造技藝人才（工匠）的技能，不斷傳承、發(fā)揚蜀錦傳統(tǒng)技藝，為擴(kuò)大蜀錦織造技藝人才（工匠）傳承隊伍添磚加瓦。2009年，為國家級非遺傳承人賀斌設(shè)立了大師工作室，通過師帶徒形式培養(yǎng)蜀錦織造工匠。自開始帶徒以來，賀斌大師共帶徒8批總計17人，堅守至今且技藝嫻熟并能獨立操作的學(xué)徒有8人。當(dāng)前，保護(hù)單位擁有國家級非遺傳承人、省工美大師1人及省級非遺傳承人1人，經(jīng)過多年精心培養(yǎng)，所有蜀錦織造、意匠學(xué)徒（平均年齡31.6歲）均已成長為蜀錦織造技藝保護(hù)傳承的生力軍。

▲ 弘揚傳統(tǒng)蜀錦文化——蜀錦織繡博物館館藏蜀錦

依托蜀錦文化，發(fā)揮窗口作用

大力弘揚蜀錦文化

在原成都蜀錦廠舊址設(shè)立成都蜀錦織繡博物館，這是目前國內(nèi)唯一一家展示蜀錦（織繡）歷史和傳統(tǒng)技藝的專題博物館，也是國內(nèi)目前唯一保有并活態(tài)展示全套蜀錦手工制作技藝的場館。館內(nèi)還設(shè)有傳統(tǒng)蜀錦織造技藝工場，能向廣大游客活態(tài)展示蜀錦織錦技藝。

博物館先后接待了超過40多個國家和地區(qū)的國外游客，也利用各類大型展會及與各類媒體、院校合作的契機(jī)，全力將蜀錦織造技藝及蜀錦文化推向社會，充分發(fā)揮弘揚蜀錦傳統(tǒng)文化的窗口作用。（圖片來源：四川文旅、中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)網(wǎng)、成都市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中心 網(wǎng)絡(luò)）