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蘇州緙絲：修補清乾隆緙金龍袍的思維與技巧

王金山

清乾隆年間的“緙金十二章龍袍”是首博館藏的傳世精品之一　　

當(dāng)時能熟練掌握緙絲工藝的人寥寥無幾，蘇州的王金山先生是其中之一

 2009年6月17日，蘇州王嘉良緙絲世家工作室第六代傳人王建江成功復(fù)制了首都博物館明定陵出土的“福壽如意”袞服。 為了這件龍袍，蘇州市緙絲名師王嘉良花了三年時間。據(jù)悉，仿制龍袍的原件是一件緙絲袞服，但已“毀容”。仿制品光日本進口的金線就用掉了十多桶，一寸寸拼接起來的孔雀毛用掉了3000多米，五彩真絲絲線達(dá)到了6斤，原料成本價值就近5萬元。

　　40年前，我曾應(yīng)邀到北京故宮博物院復(fù)制宋代緙絲名家沈子蕃的《梅鵲》、《青綠山水》，歷時3年，獲得成功。后來，我復(fù)制的《梅鵲》被北京故宮博物院列為國家一級文物收藏。這次我又應(yīng)聘到北京首都博物館修補清乾隆緙金龍袍，深感又是一次新的考驗。因為清乾隆龍袍是國家級的珍貴文物，修復(fù)要求高，遠(yuǎn)非一般作品的修補。為了完成這次歷史性任務(wù)，我親自挑選了3名技藝熟練又富有經(jīng)驗的緙絲技術(shù)人員組成了修補小組赴京修補龍袍。

　　清乾隆緙金十二章龍袍制于公元1736～1795年期間，全身長150厘米，袖長200厘米，胸圍134厘米，黃色三團龍紅綢里。形制為圓領(lǐng)右襯，四開襟，馬蹄袖，直身長式，明黃色絲線緙織“??”字紋地，三色金線緙織龍、蝙蝠、靈芝、云頭、十二章、海水、江牙、八寶等紋飾。從中不難看出，龍袍紋樣豐富多彩，且緙絲經(jīng)緯非常纖細(xì)，龍袖密度為10×40左右/cm2，經(jīng)線投影寬0.5mm，緯線投影寬0.35mm，捻金線投影寬0.3mm左右，捻銀線投影寬0.3mm，絲線投影寬0.2mm左右。龍袍許多部分叉開斷裂，尤其在經(jīng)常拆疊的部位，屬物理性損傷造成。龍袍殘裂破損處達(dá)四百多處，嚴(yán)重破損處直徑達(dá)3～5cm左右。這些大大小小的破損分布在龍袍的前身、后身、衣袖、折疊處及頸領(lǐng)等部位。館長要求我們按照修舊如舊的原則，將龍袍的斷裂，破損部位全部修補好。為此，我們制訂了修復(fù)龍袍的計劃，對龍袍不同的斷裂，破損采取不同技法（方法）去攻克。具體技法和要求如下：一、技法表現(xiàn)一致性。此龍袍主要運用緙絲結(jié)、摜、勾技法，修補過程中嚴(yán)格按照緙絲工藝，豎結(jié)、橫摜及勾梭法完善輪廓線。二、運用原材料一致性。這是直觀修復(fù)像與不像的關(guān)鍵。只有經(jīng)緯線粗細(xì)股數(shù)和色彩相同，才能修復(fù)得和原作相像。三、經(jīng)緯密度一致性。這是織物風(fēng)格能否一致的要害。只有經(jīng)緯密度與原作一模一樣，才能達(dá)到與原作一樣的質(zhì)感。同時，每修補一處，都嚴(yán)格按照示意圖進行：①技法在修補中運用如意圖；②原材料分別運用如意圖；③破損開裂處正確穿經(jīng)補緯示意圖。由于龍袍已脆裂，經(jīng)不起折騰，因此，在修補過程中必須慎之又慎。否則就會造成舊洞未補好，新的破損又出現(xiàn)的不可收拾的局面。所以，我們先對損壞最嚴(yán)重的部位，如龍袍前身、正面龍頭及龍袍邊緣經(jīng)常折疊處等，進行重點修補，然后以此為基礎(chǔ)全面鋪開。

　　具體織補方法：

　　1.采用細(xì)長而又彈性好的鋼針為穿經(jīng)補緯的主要工具。這很重要。俗言“三分技術(shù)，七分工具”，由于針細(xì)長，在穿經(jīng)緯時就不容易碰到其旁邊的經(jīng)線或緯線。

　　２.對破損面積較大的部位，先用長線條將其周圍固定，然后按照上下左右的順序挑經(jīng)穿緯，以針代梭進行織補。對隆起斷裂經(jīng)緯，先進行銜接，然后用針輕撥與周圍織面一致。要注意添經(jīng)緯時絲流平行。忌歪斜彎曲，修補后要與原作織面相平。

　　3.輪廓線在龍袍中損壞斷缺甚多，這就影響了龍袍紋樣的完整優(yōu)美。修補時，首先選用相同規(guī)格、相同色澤的真絲線，然后運用緙絲勾梭法進行勾勒，而不是打結(jié)連接。這樣就能使輪廓線力臻完美。

　　4.由于經(jīng)線脆裂，造成龍袍中大、小豎縫甚多，開裂處最長達(dá)3～4cm左右。為了保證龍袍平整懸垂效果，采用緙絲“對搭梭”破豎縫法，把百余處豎縫整修得天衣無縫。

　　5.修補龍袍是在常態(tài)下進行的，這與傳統(tǒng)緙絲生產(chǎn)方式要捎緊經(jīng)面后才能飛梭走緯是完全不同的。過去修復(fù)時從來嘗試過。這次修補龍袍，要在絲毫不拆動龍袍夾里的條件下，只能在龍袍面子上添經(jīng)加緯。又因龍袍歷經(jīng)風(fēng)化、十分脆裂，經(jīng)不起緊繃，而只能稍為繃緊些就修補，且只能在松軟的龍袍表面走針引緯。龍袍上面的嚴(yán)重斷裂處單補經(jīng)線就達(dá)90多根，由此可見其難度了。如此穿的緯線必然是畢直光亮，與原物質(zhì)感完全不一樣。因此，每穿一經(jīng)一緯都需特別加工，即：以細(xì)針輕撥經(jīng)緯，撥正后再以壓緯法使每根緯呈曲緯狀（這是緙絲織物風(fēng)格），與原龍袍經(jīng)緯密度相符，又達(dá)到了經(jīng)緯分明的效果。

　　6.乾隆緙金十二章龍袍大量使用金銀線織造，真絲花線在龍袍上用得很少，而且金線又分淡、中、深三色，加上銀線，共有四色。這在歷代封建帝王龍袍中實為罕見。這就給修補帶來了極大的困難。整個修補工作最大的難點也在于此。緙金龍袍由于年代久遠(yuǎn)顯得陳舊古樸，而其破損部位的修補，卻只能用現(xiàn)代原材料進行添補。這樣，就造成現(xiàn)代材料的色澤（色光）與陳舊龍袍的差異，再說，金銀線色不像真絲花線，真絲花線色彩有差異可以抽絲相并，甚至可以染做舊。而金銀線則不能抽絲相并，也不能加染做舊。我們隨身帶有幾十種金銀線，然通過比較線的色澤，都與龍袍上的金銀錢色澤不同。雖然其中有一、二種線與舊的相似，但一做上去就顯出差異了。為此，我們反復(fù)深入研究。通過無數(shù)次小樣試制和對現(xiàn)代金銀線進行工藝加工，并采取新（現(xiàn)代材料）老（原作上的材料）相夾相鑲相壓（呈現(xiàn)曲緯狀）的方法，使得織補進去的金銀線斷續(xù)不成塊面狀，從而使現(xiàn)在加入的金銀線與原作隱隱約約混同一體。

　　通過整整一個月的修補。我們終于完成了首都博物館清乾隆緙金十二章龍袍的修復(fù)任務(wù)。修復(fù)后的龍袍，不僅形似，而且神似。經(jīng)首都博物館領(lǐng)導(dǎo)和主管部門各方專家驗收合格并給予高度評價。《北京晚報》于2004年11月5日作了題為《頂尖專家手補乾隆龍袍》的報道。中央二臺國際頻道還進行了轉(zhuǎn)播。

　　清乾隆緙金十二章龍袍的成功修復(fù)，為我們修復(fù)國家級緙絲珍品積累了經(jīng)驗，同時也開拓了今后緙絲修復(fù)工作的廣闊前景。

    （來源：蘇州科普之窗）

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    蘇州仿制成功明代萬歷緙絲龍袍

    緙絲世家曾做清廷緙絲匠師

　　據(jù)悉，王家為緙絲世家，曾祖王新亭身為清廷緙絲匠師，曾為慈禧太后緙制了“八仙慶壽”袍料和霞帔。此次朱翊鈞皇帝的龍袍完成后，接下來，他們還將仿制清乾隆的龍袍。

　　昨天上午，記者在蘇州市相城區(qū)見到了緙絲世家第六代傳人――王嘉良的兒子王建江師傅。工作室里，記者看到這件已經(jīng)完成的大型袞服，金光閃閃，奢華無比，十二條孔雀毛織成的團龍欲待而飛。據(jù)王建江介紹，袞服不同于一般意義上所說的龍袍，又叫“雀毛龍袍”，是用孔雀毛編制的團龍，最主要的區(qū)別是在袖子，袞服是大袖，是以前皇帝上朝穿的，而龍袍是馬蹄袖，是皇帝日常穿的。

　　“這是龍袍主要的面料，做了有三年”，王建江把一片像滾軸畫一樣的衣片鋪展給記者看，“這片衣片從2006年10月份開始制作，今年5月份才完工”，長度有三米，寬也有70公分，整整做了三年。記者看到，由金絲線織成的龍袍衣片花團緊簇，奢華無比，一條條孔雀羽毛織起來的團龍在衣片上姿態(tài)各不相同，同時龍袍上還有大小的不等“壽”，“蝙蝠”，“如意”等。

　　龍袍原件出土定陵

　　據(jù)悉，這件已經(jīng)仿制完工、不日在首都博物館展出的緙絲袞服原件是明代萬歷皇帝朱翊鈞（1573年-1620年）用的，全名叫十二章福壽如意緙絲袞服，至今已有400年的歷史，1956年在定陵地下宮殿出土。當(dāng)時袞服墊于尸體下面，已成殘片，并黏合成塊，色彩除原孔雀線與金線織的部位依稀可辨外，其余均呈深、淺等茶褐色。部分圖案殘缺不全，模糊不清。后經(jīng)過專業(yè)人員裝裱復(fù)樣，基本恢復(fù)了原件的形制。但風(fēng)化變質(zhì)的龍袍并不能放在博物館里示人。

　　為了能再現(xiàn)燦若云霞般的古代絲織品，再現(xiàn)昔日珍貴文物的“芳容”和古人高超技藝，近幾年來，首都博物館的文物專家走遍大半個中國，尋覓合適藝人以還原歷史，達(dá)到最好的復(fù)制效果。后來，經(jīng)過工藝、制作流程等全方位的考察，首都博物館最終選擇蘇州緙絲代表人物王嘉良承擔(dān)復(fù)制任務(wù)。

　　據(jù)了解，要仿制的這件萬歷龍袍身長136厘米，袖通長233厘米，袖寬55厘米，掛肩41厘米，下擺105厘米。袞服的紋樣設(shè)計以日、月、星、山、龍、華蟲、宗彝、藻、火、粉米、十二章為主題，以十二個團龍為主體，分別在正面三個、背面三個、兩肩部兩個、兩側(cè)兩個，每個團龍內(nèi)有一條龍，姿態(tài)有正、側(cè)、升、降不同，鬃毛倒豎，生動有力。龍的周圍均勻的飾有云頭、海浪、金錠、海珠、飄帶和八寶。初團龍外，龍袍上還織有256個“壽”字，301只“蝙蝠”，271個“如意”圖案，寓意萬壽萬福。

　　據(jù)王建江介紹，這件萬歷年間的袞服，是目前能見到的最早的緙絲服之一（明代以前，僅見記載而未見實物，明定陵出土兩件緙絲袞服，另一件由于破損更甚，已無法復(fù)原），工藝要求高，圖案繁復(fù)，加之原件破損嚴(yán)重，色彩已變成褐色。所以仿制起來有一定的難度，無論要求制造工藝，還是圖案、色彩，都要達(dá)到與明代的原件相一致。

　　仿制最難在打樣

　　“那時，光打樣就打了四次。”王師傅告訴記者，在仿制龍袍之前，圖案尺寸都要事先打樣，然后通過了首都博物館的鑒定，才能開始制作，“難的是打樣，樣稿出來了，后面的制作就不難了，”因為是純手工的，所以整個復(fù)制過程非常慢，樣稿一通過，從2006年10月份開始制作，到今年六月份，已是近三年了。王師傅講，緙絲不比刺繡，刺繡是直接在布匹或絲綢上繡的，而緙絲是一整塊，以生絲做經(jīng)線，各色熟絲作緯線，用“通經(jīng)斷緯”的技法織成，其不僅強度勝過刺繡，而且成品沒有底料和圖案的分割，整幅作品渾然天成。

　　據(jù)悉，緙絲，又名“刻絲”、“?∷俊保?意思是“用刀刻過的絲綢”，是蘇州傳統(tǒng)工藝一絕，發(fā)端于漢代，從唐人的日用包到明代的皇帝龍袍，緙絲可說是源遠(yuǎn)流長，歷史悠久。而這次的仿制工作，也不同于以往的修復(fù)，不僅緙絲“通經(jīng)斷緯”的過程中用力一定要適中，而且龍的圖案也要用孔雀羽毛來編織。

　　名師7次赴京研究織造方法

　　王建江告訴記者，原料的特殊性十分考驗緙織的功力，為了使龍袍整體質(zhì)感更加細(xì)膩，這次緙織密度要求也十分高，緯度上一厘米需要100根線左右，經(jīng)度一厘米也達(dá)到22根。此外，主體騰龍圖案也不在同一平面，高低參差的立體感給制作增加了不少難度。為此，自己曾7次赴北京，研究龍袍織造方法。

　　而孔雀羽毛原本比較短，只有一寸左右，一尺來長的孔雀線也是由五六根雀毛拼接而成。據(jù)了解，在制作這件龍袍的原料上也創(chuàng)下了以前不曾有的紀(jì)錄，日本進口的金線用掉了十幾桶，一寸寸拼接起來的孔雀毛用掉了3000多米，而面料采用的五彩真絲絲線更是達(dá)到了6斤，整個原料價值就近五萬元。

　　據(jù)王建江介紹，18日晚，他坐火車趕赴北京，將這件龍袍送到首都博物館。

　　據(jù)悉，接下來，他們主要就是要再仿制清代乾隆的一件龍袍。王建江表示，這件接下來準(zhǔn)備仿制的龍袍為清代乾隆年間，全名叫乾隆緙金十二章龍袍，收藏于首都博物館。“這也是第一次仿制，這次去北京也是順便把圖樣拿回來。”

    （來源：揚子晚報）

    （編輯：江曉雯）