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傳統(tǒng)工藝美術(shù)生存現(xiàn)狀堪憂

　　據(jù)調(diào)查顯示99.2%的人喜歡民間傳統(tǒng)手工藝品；但我國52.5%的傳統(tǒng)工美品種陷入瀕危狀態(tài)甚至停產(chǎn)。 

　　只需要一盞煤氣噴燈，一把鑷子，65歲的邢蘭香就能把半透明的五彩玻璃條拉、抻、點(diǎn)、壓、印、溜，轉(zhuǎn)瞬變換成一朵花瓣、一塊水果糖，甚至是一只回首仰望的小兔子。“料器特別神奇，一把鑷子就能捏出各種形狀，而且永遠(yuǎn)不褪色。但創(chuàng)造傳奇的背后，卻需要很多時(shí)間。”國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目、北京料器第六代傳承人邢蘭香說。

　　在這個(gè)冬日的下午，位于北京東南的京城百工坊鮮有顧客上門。這座遠(yuǎn)離鬧市的建筑曾是北京料器廠的一部分。自1965年起，邢蘭香在這里度過了27年。她從一名學(xué)徒，變成廠里唯一還在做料器的人。

　　料器做的盆景曾是一些老北京人陪嫁的必備品，如今，它逐漸淡出人們的視線。邢蘭香的兒子是她僅有的徒弟，但兒子底下就沒人學(xué)了。關(guān)于未來，她沒有多提，“很多人都不知道什么是料器，做的人太少了。”

　　邢蘭香17歲進(jìn)廠做學(xué)徒，在上世紀(jì)60年代，北京料器廠的產(chǎn)品主要用于出口創(chuàng)匯，廠里最多時(shí)有800多人。不過，輝煌了20多年的北京料器廠于1992年停產(chǎn)，邢蘭香退休，很多老廠的員工就此轉(zhuǎn)行。北京料器的手藝幾乎失傳。

　　“你看，這花瓣，都是我一個(gè)一個(gè)親手綁上去的。”她指著桌上一盆梅花料器盆景說，“這都是好幾十年前做的了，現(xiàn)在我可做不了了。”如今，這盆凝結(jié)著幾代人技藝的梅花被“處理”了，只要30元。

　　北京料器的命運(yùn)只是我國傳統(tǒng)工藝美術(shù)的一個(gè)縮影。2009年中國工藝美術(shù)協(xié)會(huì)的調(diào)查顯示，我國764個(gè)傳統(tǒng)工藝美術(shù)品種中，52.49%的品種因后繼乏人等原因而陷入瀕危狀態(tài)，有的甚至停產(chǎn)。

　　日前，中國青年報(bào)社會(huì)調(diào)查中心通過民意中國網(wǎng)和搜狐新聞中心，對2840人進(jìn)行的調(diào)查顯示，99.2%的人喜歡民間傳統(tǒng)手工藝品，73.1%的人認(rèn)為,傳統(tǒng)手工藝品是中華民族的智慧結(jié)晶。不過，僅19.0%的人經(jīng)常購買傳統(tǒng)手工藝品，58.0%的人表示傳統(tǒng)手工藝品已經(jīng)越來越少見。

　　為何傳統(tǒng)手工業(yè)瀕臨消亡

　　“社會(huì)給公眾提供的關(guān)于傳統(tǒng)工藝美術(shù)的資訊太少。”中國藝術(shù)研究院工藝美術(shù)研究所常務(wù)副所長邱春林說，“雖然大家認(rèn)識到它是民族瑰寶，但這只是一個(gè)歷史上的概念。它究竟有哪些內(nèi)涵，為什么說它是結(jié)晶？這些深層次的東西大家說不清、道不明。”

　　調(diào)查中，76.3%的人認(rèn)為，傳統(tǒng)手工業(yè)瀕臨消亡的首要原因，是社會(huì)的關(guān)注程度低，對其重要性的認(rèn)識不夠；68.9%的人認(rèn)為將原因歸結(jié)為“手工業(yè)從業(yè)人員自身缺乏市場意識”；50.5%的人覺得原因是“缺少相應(yīng)的政策和資金”；20.6%的人選擇的是“傳統(tǒng)手工藝已經(jīng)不符合時(shí)代需求，沒有吸引力了”。

　　北京宮毯77歲的傳承人康玉生曾告訴記者，如今由兩個(gè)人花半年時(shí)間織的一幅宮毯，在市場也只能賣到2萬元。他曾經(jīng)帶過28個(gè)徒弟，他們大部分都轉(zhuǎn)行了。唯一一名掌握基本工序的徒弟王國英，也已年過四十。“現(xiàn)在年輕人都不喜歡這門工藝，小板凳上坐一天，一塊宮毯織一年,又苦又累，而且收入低，誰也吃不了這苦。”

　　土家族織錦的代表性傳承人葉水云也曾對記者說，當(dāng)年和她學(xué)習(xí)土家族織錦的女孩子很多，但因?yàn)榻Y(jié)婚和外出打工，許多人放棄了這項(xiàng)傳統(tǒng)工藝。而漳州布袋木偶的傳承人徐竹初，如今甚至要自己掏錢留住徒弟。“年輕人沒耐性，有的學(xué)了一年多，就去做別的，或者拿著一點(diǎn)小手藝就去賺錢了。”

　　與這些相比，邱春林更擔(dān)心的是工藝美術(shù)的管理歸口問題。“對工藝美術(shù)歸口管理一直沒有弄清楚，一會(huì)兒歸文化部管，一會(huì)兒歸輕工部管。過去，工藝美術(shù)歸發(fā)改委產(chǎn)業(yè)司中小企業(yè)管理，現(xiàn)在歸口工業(yè)信息部，它和重工業(yè)、輕工業(yè)或者信息產(chǎn)業(yè)的量相比，都可以忽略不計(jì)了，所以一直被忽略。很多從業(yè)人員無所適從，找不到娘家，一些問題解決不了。”

　　傳統(tǒng)手工藝不能永遠(yuǎn)沉睡在博物館里

　　本次調(diào)查顯示，78.8%的人認(rèn)為，發(fā)展傳統(tǒng)手工業(yè)，首先要提高公眾對手工藝品的認(rèn)知程度；65.9%的人認(rèn)為政府應(yīng)加大資金扶持，出臺相應(yīng)的保護(hù)政策；近半數(shù)人建議中小學(xué)開設(shè)相關(guān)課程。

　　2007年，文化部公布了第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人。至今，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目傳承人已有1488位，他們每年將享受8000元的經(jīng)費(fèi)補(bǔ)助。“非遺法”草案也正在審議過程中。

　　在邢蘭香的印象中，這幾年，人們對老手藝的熱情逐漸恢復(fù)。曾有個(gè)小伙子讓她在料器做的骨頭上刻兩個(gè)心，寓意“刻骨銘心”；北京奧運(yùn)會(huì)時(shí)，有人做了半個(gè)“壘球”送給一名美國運(yùn)動(dòng)員；還有懷舊的人，專門到京城百工坊找老式的料器擺件。

　　盡管如此，在邢蘭香看來，就目前的扶持力度，北京料器僅能維持現(xiàn)狀，談不上發(fā)展。“這東西不是一下子就能傳承的，太麻煩。學(xué)，要有條件，有料，還要有煤氣，還得有地方。你得天天練，成本太高，還得有人愿意投資。”上海世博會(huì)期間，曾有企業(yè)找她定做一批數(shù)量上萬的“海寶”訂單，但因沒有料、沒有人，讓別人做她又不放心，最終只做了個(gè)樣品，如今還擺在店里。

　　調(diào)查中，超過八成的人認(rèn)為，傳統(tǒng)手工藝要通過生產(chǎn)、流通、銷售等方式，產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)效益，而不是永遠(yuǎn)沉睡在博物館里。但曾有人對此表示擔(dān)心：流水線生產(chǎn)的傳統(tǒng)手工藝品會(huì)不會(huì)變味？

　　“成熟的產(chǎn)業(yè)應(yīng)該是呈階梯狀的。最高層是純手工的，量小的、純天然的、大師級的經(jīng)典作品，走的是藝術(shù)品的路線；第二層次是手工與機(jī)器生產(chǎn)相結(jié)合；第三層才是大機(jī)器生產(chǎn)、機(jī)械復(fù)制。第一層次可以給第二、第三層次樹立記憶上的標(biāo)桿，提供趣味上的多樣性和靈感。”邱春林說，“不是誰取代誰的問題。”（來源：中國青年報(bào) 記者：王晶晶）

（編輯：辰序）