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非遺為何難解傳承人之困

羅 旭

　   在2012年12月的北京文博會(huì)上，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目受到廣泛關(guān)注。值得思考的是，很多非遺項(xiàng)目雖然被列入國(guó)家級(jí)保護(hù)名錄，但依然面臨后繼乏人、瀕臨失傳的局面——
　　
　　 困局
　　
　　“宮毯是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是早年的宮廷珍品，你看它多漂亮、大氣。”在12月19日至23日舉辦的第七屆中國(guó)北京國(guó)際文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)博覽會(huì)期間，79歲的康玉生親自上陣，現(xiàn)場(chǎng)演示宮毯制作技藝。
　　
　　康玉生是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目宮毯織造技藝代表性傳承人，他說做宮毯是個(gè)苦差事，工藝精細(xì)繁瑣，近年來老藝人陸續(xù)退休，而年輕人卻招不上來，從業(yè)者越來越少。“現(xiàn)在從事此技藝的全國(guó)只有7個(gè)人。”而在2008年，這個(gè)數(shù)字是“10余人”。
　　
　　近年來，被尊為“人間國(guó)寶”的非遺傳承人盡管受到國(guó)家級(jí)的重視和支持，但在工業(yè)化量產(chǎn)和商業(yè)化運(yùn)作的沖擊之下，這些非遺項(xiàng)目賴以生存的文化生態(tài)空間不斷受擠壓而碎片化、邊緣化，隨著傳承人大都邁入銀發(fā)高齡，許多絕活、絕藝因后繼乏人瀕臨失傳危險(xiǎn)。
　　
　　采訪中，記者了解到，宮毯織造技藝因?yàn)榱腥肓藝?guó)家級(jí)保護(hù)項(xiàng)目名錄，并有著北京地毯五廠的全力保護(hù)支撐，所以傳承狀況在全國(guó)來看，并不能算太糟糕。在地方，一些非物質(zhì)文化遺產(chǎn)因傳承人離世而成“廣陵絕唱”的現(xiàn)象也不鮮見。
　　
　　2011年1月22日，94歲的嚴(yán)邦鎮(zhèn)與世長(zhǎng)辭。作為浙江省衢州西安高腔的“活化石”，他的去世，標(biāo)志著一部西安高腔傳奇的終結(jié)。2011年年底，湖南省株洲縣“太湖皮影戲”傳承人唐升習(xí)過世，“太湖皮影戲”也隨之失傳。
　　
　　非遺傳承人保護(hù)面臨嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。

    瓶頸
　　
　　在文博會(huì)上，國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目京繡的代表性傳承人孫穎指著一件華美的龍袍說，這里面用了大量純金拉成的細(xì)絲，要幾個(gè)月才能完成，這使其價(jià)格非常昂貴，而價(jià)格高又直接影響了銷路。
　　
　　其實(shí)很多非遺項(xiàng)目都是如此，因其制作方法的繁復(fù)、精巧，材質(zhì)的獨(dú)特、珍貴，只能手工制作，再先進(jìn)的機(jī)器設(shè)備也替代不了其中的手工工藝。宮毯、京繡、雕漆、牙雕、景泰藍(lán)、花絲鑲嵌等非遺技藝，從設(shè)計(jì)到制作全都采用手工，中間要經(jīng)過幾十道工序，制成一件作品往往歷時(shí)幾個(gè)月甚至幾年。
　　
　　今年春天，記者去采訪國(guó)家級(jí)傳承人、雕漆大師文乾剛時(shí)，看到他正帶人往一面涂好漆的屏風(fēng)上貼畫稿。這面屏風(fēng)，是為即將建成的北京市非遺博物館制作的，已經(jīng)進(jìn)行了整整一年，還沒正式開始雕刻。
　　
　　手工制作的作品精美絕倫，但也必然帶來批量生產(chǎn)有難度、資金捉襟見肘、人才短缺等問題。而這三大問題，正是扼制非遺發(fā)展的普遍性難題。
　　
　　“要能沉下心，吃得住苦，耐得住寂寞，還要有一定的悟性，好苗子比較難挖掘。”這是很多老傳承人一致的感受。同時(shí)，由于資金方面有一定的缺口，非遺項(xiàng)目要吸引和留住年輕人也存在困難。近年來，京繡、雕漆、花絲鑲嵌等非遺項(xiàng)目都在嘗試招聘大學(xué)生，但兩三千元的月薪的確沒什么吸引力。
　　
　　“一上午坐著不動(dòng)，可能也做不完一片葉子。”花絲鑲嵌大師王樹文在接受采訪時(shí)說，“正是由于工藝繁瑣，一直以來很難招到合適的人，城里人不愿意干，只好從山東、河北等地農(nóng)村招學(xué)徒。”

    差異
　　
　　非物質(zhì)文化遺產(chǎn)與自然遺產(chǎn)、物質(zhì)文化遺產(chǎn)最大的不同就在于，它是滲透在血脈中的文化，是以人為載體、長(zhǎng)在人身上的活體遺產(chǎn)，因人而生、因人而傳。因而在遭受市場(chǎng)浪潮的沖擊與洗禮時(shí)，很多項(xiàng)目的傳承與發(fā)展?fàn)顩r，往往與傳承人的個(gè)性特質(zhì)密切相關(guān)。
　　
　　大多數(shù)非遺傳承人，雖然身懷絕技，但在所傳承項(xiàng)目的經(jīng)營(yíng)和推廣方面并不擅長(zhǎng)。幾年前，北京市有關(guān)部門出資，把首都機(jī)場(chǎng)附近的一處院落無償提供給包括康玉生在內(nèi)的8位非遺傳承大師使用，每人一座小樓，統(tǒng)稱“燕京八絕”工藝美術(shù)大師工作室。但是由于康玉生年事已高，他所在的北京地毯五廠人手不夠，加之生活配套不完善，最終宮毯項(xiàng)目無奈退出了那個(gè)院子。
　　
　　近年來，也有一些非遺項(xiàng)目，得益于傳承人的年輕、活絡(luò)，交際、推廣能力強(qiáng)，逐漸闖出了一片新天地。比如，古琴，一度因?yàn)?ldquo;曲高和寡”瀕臨失傳。但在北京市大興區(qū)，記者看到傳承人王鵬打造了一個(gè)琴人的夢(mèng)工廠——“鈞天坊”古琴制作基地：這塊一萬(wàn)多平方米的園區(qū)，不僅擁有古琴制造車間和技藝精湛的斫琴師，還有裝飾古雅的琴室以及專業(yè)的古琴錄音棚和音樂廳，出版了大量關(guān)于古琴的著作和音碟，一年至少培養(yǎng)120個(gè)學(xué)生。此外，王鵬還堅(jiān)持不懈地舉辦古琴推介會(huì)，讓越來越多的人了解和關(guān)注古琴。
　　
　　畢竟，術(shù)業(yè)有專攻，傳承人不可能個(gè)個(gè)都有這樣的推廣能力。如何在傳承中引入專業(yè)力量推廣，而不是依賴于傳承人的個(gè)人特質(zhì)，已經(jīng)成為非遺保護(hù)部門需要認(rèn)真思考的問題。

    探索
　　
　　近年來，國(guó)家對(duì)非遺保護(hù)和支持力度不斷加大。截至目前，國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人已經(jīng)先后認(rèn)證了三批，共1488位。但是，縱觀三批傳承人名錄，入選者年齡大都六七十歲，耄耋翁媼居多，年富力強(qiáng)者甚稀。
　　
　　如何構(gòu)建更加成熟、科學(xué)的傳承人保護(hù)長(zhǎng)效機(jī)制，培育文化傳承新生力量，正在成為社會(huì)各界的關(guān)注熱點(diǎn)。
　　
　　目前，已經(jīng)有越來越多的地方政府在政策和資金上對(duì)各級(jí)傳承人給予支持。“十二五”期間，文化部還將繼續(xù)對(duì)傳承人開展傳承活動(dòng)予以資助，同時(shí)要求傳承人開展長(zhǎng)期穩(wěn)定的傳承教學(xué)活動(dòng)，研究制定學(xué)藝者的激勵(lì)政策。
　　
　　令人欣慰的是，傳承人自身也在抱團(tuán)取暖，共同探索創(chuàng)新發(fā)展之路。2009年10月8日，由一批北京工藝美術(shù)界的非遺傳承人發(fā)起的北京天寶樓文化經(jīng)紀(jì)有限責(zé)任公司成立。一批國(guó)家和北京市的非遺傳承人與天寶樓公司簽訂經(jīng)紀(jì)協(xié)議，委托天寶樓經(jīng)營(yíng)管理他們的藝術(shù)精品。
　　
　　2011年4月，天寶樓聯(lián)合翰海拍賣公司，舉辦了首場(chǎng)針對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人的專場(chǎng)拍賣會(huì)，14件上拍的工藝精品均由國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人制作，其中有8件作品成交。牙雕大師欒燕軍的作品“群仙祝壽”拍出28萬(wàn)元的價(jià)格。
　　
　　“非遺精品走向市場(chǎng)、走向收藏界，這是一次市場(chǎng)化運(yùn)作的里程碑式的活動(dòng)。”天寶樓公司總經(jīng)理萬(wàn)紫指出，組建專業(yè)經(jīng)紀(jì)人公司，把各自獨(dú)立的非遺傳承人聯(lián)系起來，形成合力與規(guī)模，將更好地保護(hù)和傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，繁榮創(chuàng)作，打造品牌，開拓國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)。

（來源：光明日?qǐng)?bào)）

（編輯：江曉雯）