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▲青春版贛劇《紅樓夢》演出現(xiàn)場

弋陽腔是被曹雪芹寫入《紅樓夢》的戲曲唱腔。弋陽腔演出時，“滿街之人個個都贊：‘好熱鬧戲，別人家斷不能有的。’”可見其在當年的深厚基礎和廣泛覆蓋。書中的茗煙曾問賈寶玉“為何不看這樣的好戲”，寶玉道：“看了半日，怪煩的……”這一段描寫，讓我們對明代四大聲腔之一的弋陽腔有了更加直觀的認識。

盡管寶玉說“怪煩的”，但是弋陽腔走進當代戲曲舞臺，是什么樣的藝術效果呢？前不久，筆者在國家大劇院觀看了青春版贛劇《紅樓夢》，現(xiàn)場欣賞了弋陽腔的時代風采，大飽了眼福和耳福。尤其是劉姥姥出現(xiàn)在大觀園的一段表演，均用婉轉悠揚的弋陽腔演唱，那淳樸熱鬧的鑼鼓點和纏綿悱惻的徒歌、幫腔、滾調，那美不勝收的獨舞、群舞，相得益彰地融合成一個戲劇整體，就像是一幀一幀慢鏡頭播放的寫意畫卷，讓筆者想起“刪繁就簡三秋樹，領異標新二月花”的古老對聯(lián)，確實有著一種非常驚艷的感覺。

江西省贛劇院創(chuàng)排的青春版贛劇《紅樓夢》在北京一亮相，就非常引人注目。首演第二天，眾多戲劇專家還在中國藝術研究院舉行了一場名為“古老贛劇的青春探索”的專題研討會。《紅樓夢》在舞臺藝術中的版本眾多，越劇版《紅樓夢》作為經(jīng)典作品傳遍大江南北，話劇、昆曲、民族舞劇與芭蕾舞劇的不同演繹也是各具特色。與其他版本相比，張曼君導演、羅周編劇的贛劇《紅樓夢》，則更加強調了詩性思維和現(xiàn)代理念。全劇用海棠詩社作為一條紅線，以結社、興社、衰社、散社串聯(lián)起從“鮮花著錦，烈火烹油”到“白茫茫大地真干凈”的興衰變遷，中間用跳進跳出的方式展現(xiàn)了元妃省親、寶玉挨打、黛玉葬花、西廂共讀、劉姥姥進園、湘云醉臥等經(jīng)典場面。劇中唱詞和念白多用原著詩句和對話進行鋪陳，書香濃郁，風雅動人。筆者個人喜歡詩歌創(chuàng)作，欣賞到贛劇《紅樓夢》這種簡潔唯美的詩性表達，在親切、驚奇之余，確實也有點小激動和小震撼。

贛劇《紅樓夢》舞美設計進行了別具一格的空間探索，舞臺上的墻壁可以打開和重疊，桌椅可以隨著場景變化而自然流動，表演空間可以隨著時空場景轉換傳達各種隱喻和暗示……這些擬人化的道具概念和淡雅燈光的視覺探索，更增添了傳統(tǒng)戲劇的現(xiàn)代魅力和抒情色彩。而那種虛擬、流暢的裝置理念，又巧妙保持了中國戲曲傳統(tǒng)“一桌二椅”式樣的想象層次和夢幻展現(xiàn)，彰顯了創(chuàng)造性轉化和創(chuàng)新性發(fā)展的美好實踐。

贛劇是一個多聲腔的古老劇種，匯集了著名的弋陽腔、青陽腔，并融合了昆腔與亂彈等，在中國傳統(tǒng)戲曲發(fā)展史上有著鮮明的代表性，被譽為中國戲劇的“活化石”。青春版贛劇《紅樓夢》的驚艷亮相，讓我們看到了這一古老劇種的現(xiàn)代光芒和美學力量，看到了新面貌、新探索的青春風采和蓬勃生機。這一國家級非物質文化遺產(chǎn)在新時代如何振興、發(fā)展、進行人才傳承，也引發(fā)業(yè)界許多深入的思考。弱化了敘事情節(jié)之后怎樣加強舞臺形象塑造，積累了演出實踐經(jīng)驗之后怎樣進一步打磨提高，舞蹈強化之后如何深入開掘角色的內心世界，舞美裝置怎樣在市場演出中進行簡化和便捷化……在叫好和祝福的同時，青春版贛劇《紅樓夢》同樣也留下一些值得深入研究的新課題。