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北京雕漆的市場生存狀況 
叢玲玲

前  言

雕漆，始于唐代，盛于明、清，到現(xiàn)在有1000多年歷史。據(jù)史料記載，雕漆的發(fā)祥地在四川、云南一帶。元、明兩代才傳入北京，技藝逐漸完美成熟，成為一種具有強烈地方特色的工藝美術(shù)品。明代，北京官辦特色的工藝作坊“果園廠”所生產(chǎn)的雕漆器，就已達到很高的水平，造型莊重大方，雕刻技藝圓熟遒勁，形成了風格。到了清代，雕漆又有新的發(fā)展，紋樣嚴謹細膩，極重刻工，雍容華貴，風格與明代不同。光緒二十七年(1910 年) ，匠師肖樂安等在中剪子巷談字胡同開設(shè)了“繼古齋”雕漆商店，肖興達、肖樂安、吳瀛等人制作的雕漆百子圖花瓶、群仙祝壽大圍屏分別獲得1910 年南洋勸業(yè)會一等奏獎、1915 年巴拿馬萬國博覽會金獎。海外稱雕漆作“北京漆”。20 世紀上半葉，北京雕漆作坊除繼古齋外，尚有德誠局、甫潤齋等。后起雕漆店中較著名者為1922年繼古齋匠師李永惠開設(shè)的“和合雕漆店”。1934 年，北京有雕漆作坊幾十家， 工人五百余。解放后，北京雕漆工人銳意創(chuàng)新，努力革除宮廷雕漆繁瑣堆砌的弊病，力求制品古樸典雅，簡練渾厚，逐步形成北京雕漆漆色紅艷、刀鋒顯露、圖案豐滿、寓華于樸的風格。

明 剔紅雕漆庭院教子圖奩盒（資料圖片）

中國進入現(xiàn)代以后，在農(nóng)業(yè)社會向工業(yè)社會轉(zhuǎn)變過程中，農(nóng)業(yè)文化、手工業(yè)文化與與工業(yè)文化發(fā)生了沖撞。雕漆產(chǎn)業(yè)因為成本相對較高、工序繁瑣、技術(shù)性強等因素，在實用領(lǐng)域無可阻擋地呈衰落趨勢。生產(chǎn)企業(yè)化以后，在政府的介入下，20世紀50、60年代以后依賴單純的外貿(mào)出口，雕漆產(chǎn)業(yè)出現(xiàn)過階段性繁榮，但很快重陷入萎靡之勢，有著悠久歷史的中國雕漆藝術(shù)已經(jīng)走到了創(chuàng)新與發(fā)展的緊要關(guān)頭。從20世紀末期開始，國家對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護力度不斷加大，包括雕漆等瀕危的傳統(tǒng)工藝重見曙光。

筆者考察了幾家基本保持著手工生產(chǎn)方式的作坊式小型雕漆廠和幾個相對集中的在京漆器銷售點。相對來說，作坊式小工廠才有可能保持使用相對傳統(tǒng)的原料和工序，也才有可能看清楚傳統(tǒng)漆藝的現(xiàn)存狀態(tài)。

京東的一家初創(chuàng)于20世紀80年代的作坊式的小型雕漆廠比較具有典型性，工廠只有20多個技術(shù)工人，大都是聘用村里的家庭婦女，最多的已經(jīng)在這里干了30多年。磨漆工月薪四、五百元，月薪最高的雕漆工也僅有七、八百元。工廠沒有專門的設(shè)計人員，不定期地從有政府授予正式稱號的工藝美術(shù)師處拿來一些設(shè)計樣稿，作為制作的藍本，大都是典型的傳統(tǒng)紋樣，沒有太多獨特的創(chuàng)意。工廠沒有專門的銷售人員，一些在京漆器銷售點的采購人員憑著多年的習(xí)慣主動前來選購，采購的數(shù)量也不會很大，因此這種并沒有嚴謹秩序的小規(guī)模生產(chǎn)方式尚能夠應(yīng)付相對較小的市場需求。這類生產(chǎn)模式比較具有典型性，被很多規(guī)模較小的漆器廠所采用。

北京雕漆生產(chǎn)現(xiàn)狀考察

一、大漆與胎體

北京漆器廠的生漆原料價格昂貴，廠家們會在制作過程中盡量減少生漆的使用量。漆樹生長八九年以后方可割漆，一年的割漆時間也就100天左右。生漆產(chǎn)量很低，一般單株平均產(chǎn)量僅75至125克，每個漆農(nóng)一天只能割750至1000克，因此有“百里千刀一斤漆”之說。在這里，我們有必要強調(diào)一下傳統(tǒng)漆藝中使用的植物漆的特性。生漆涂在器物表面能夠形成一層漆膜，具有多方面的優(yōu)良性能。如漆膜堅硬、耐磨強度大、光澤明亮而且持久、密封性好、粘性好；漆膜耐熱性高，耐久性好；漆膜不溶于任何動植物油和礦物油，并能耐各種溶劑；漆膜具有良好的電絕緣性能和一定的防輻射性能。由于植物生漆的這些現(xiàn)代化學(xué)漆無法比擬的性能，被廣泛地應(yīng)用于國防軍工、化學(xué)工業(yè)、石油工業(yè)、冶金采礦工業(yè)、紡織印染工業(yè)、醫(yī)藥工業(yè)以及古建筑和文物的保護，漆藝用漆只是很少的一部分。可以說，漆藝的精髓，很大程度上在于堅持使用傳統(tǒng)植物漆。

我走過的很多廠家都向我提起北部京郊一家漆器生產(chǎn)廠家，我之前也去親眼看過。他們發(fā)明了一種用合成樹脂倒模成型的制作所謂“注漆工藝”，廉價的化學(xué)原料、簡單的一次成型工序能夠以快速批量生產(chǎn)的方式制作出普通百姓無法分辨的“雕漆”產(chǎn)品，而且還申請了技術(shù)專利。這種注漆產(chǎn)品已經(jīng)堂而皇之地擺上了王府井工美大廈的柜臺，標簽上注明為“注漆”，營業(yè)員會向你解釋，這是一種雕漆工藝，價格比標注為“雕漆”的產(chǎn)品便宜將近一半。據(jù)調(diào)查，在不了解漆器的購買者中，大都會因為外觀的無大差異和價格的巨大落差而選擇“注漆”產(chǎn)品。這家工廠同時也在生產(chǎn)傳統(tǒng)的漆器，按照他們的理解，這是集保存?zhèn)鹘y(tǒng)工藝精髓和大膽改革創(chuàng)新為一體的生產(chǎn)經(jīng)營新思路。筆者不敢貿(mào)然評價這種大膽的探索，但是向一些業(yè)內(nèi)專家請教過這個問題，得到的一致反映都是極力反對用化學(xué)樹脂材料和壓膜技術(shù)制作偽“漆器”。這樣的產(chǎn)品已經(jīng)失卻了作為漆器的所有基本內(nèi)涵，包括植物漆膜的所有優(yōu)良特性，包括胎體，包括顏色等等。

傳統(tǒng)木胎雕漆品在制作過程中要幾十次、上百次地進入濕熱的蔭室，又要進入烘干火箱四至五回，所以在木料選擇上是很挑剔的，需要選擇不容易發(fā)生干裂和變形的陳年舊料。同時根據(jù)器物的不同品性還有很多其他木質(zhì)的要求，如屏風、家具等，要采用上等紅松，雕漆串珠則用楊木、柳木、棗木為好，還有的木胎需要使用硬木，如梨木、榆木、紫檀、紅木、沉香木等。由于木質(zhì)胎體易發(fā)霉變形，現(xiàn)在產(chǎn)量相比來說稍大些的小件雕漆產(chǎn)品的胎體都用“膠木”胎代替，如首飾盒、筆筒、煙灰缸等。（圖1）這是一種黑色亞光的化學(xué)合成材料，為纖維材料加酚荃樹脂或環(huán)氧樹脂等樹脂膠合而成，是從專門的化學(xué)品生產(chǎn)廠家批量定制的。從外觀上看來，膠木胎體的漆器外面著厚厚的漆后進行精美的雕刻，內(nèi)里覆蓋黑色或紅色漆膜，沒有任何破綻，也不會因長久的使用而像木胎漆器那樣漆膜脫落后造成淺色胎體顏色綻現(xiàn)，但也正因為這種形制上的完全統(tǒng)一及磨制過程中胎型偶然效果的必然缺失，丟掉了一部分追求手工制作效果的受眾。在朝陽區(qū)一個小型雕漆廠的胎料車間，我看到了幾件木胎的雕漆盒，工廠主人懷著對雕漆藝術(shù)的熱愛用惋惜的語氣告訴我，因為膠木胎產(chǎn)品的價格優(yōu)勢，現(xiàn)在這種小件的木胎雕漆產(chǎn)品幾乎已經(jīng)失去了市場空間。這幾件木胎是以前的存貨，他想把它們作為工廠的孤品珍藏下來。

瓶類、罐類、盒類、洗類、爐鼎熏類等雕漆產(chǎn)品很多都采用銅胎，以圓體形的內(nèi)胎為多數(shù)。目前，北京雕漆使用的銅材，主要是國產(chǎn)的，以洛陽地區(qū)較好，也有一定的進口銅。我在這個工廠有幸看見大約60件三十多年前留下來的手工鏇制的花瓶銅胎，其中12件上了琺瑯里。據(jù)介紹，現(xiàn)在銅胎制作都改為機床拉制，這種手工拉制銅胎的技術(shù)對制作者的技術(shù)和力量要求都很高，可以說已經(jīng)失傳了。而廠家也表示準備把這幾十件銅胎作為珍品收藏，不會投放市場。（圖2）

圖2：三十多年前留下來的手工鏇制的花瓶銅胎

異型立體造型的漆雕品則需要采用脫胎，用夏布與生漆、生漆灰、霸王鰾多次有規(guī)則地在胎體上糊壓，胎模干固后剝毀內(nèi)部胎體，形成內(nèi)空外實夏布胎體。比如這件觀音雕漆品。（圖3）這種脫胎雕漆品的胎體一般不會使用替代品，市場占有率也比較小。

圖3：脫胎工藝的雕漆觀音像

二、工具與工序

中國雕漆品的制造，在古代完全是手工操作，手工勞動。后來，隨著生產(chǎn)技術(shù)的發(fā)展，雕漆漆器的生產(chǎn)手段有了較大變化，發(fā)明了一些工具設(shè)備，如切料機、趕胎機、圈線機、打口機、焊活室、壓力機、球磨機、燒蘭爐、模具、旋床、烘烤箱、磨活機、拋光機等。規(guī)模較大一些的經(jīng)濟實力比較雄厚的雕漆廠家采用的機器設(shè)備會相應(yīng)多一些。在小型的工廠中，因為無力購買機器設(shè)備，就更多地使用手工制作。（圖4）

傳統(tǒng)雕漆的工藝過程十分復(fù)雜，包括設(shè)計、胎胚、作地、光漆、畫印、雕刻、烘烤、磨活、退活、磨銅口、作里拋光、配木座紙盒等，大致需要經(jīng)過十余道大的工序，每道大工序中，又要經(jīng)過數(shù)十道小的工序，各工序技藝要求都很高。筆者考察過的廠家?guī)缀跻恢抡J為，在現(xiàn)在魚龍混雜的雕漆品市場中，他們的產(chǎn)品制作流程是無可非議的精致的傳統(tǒng)手工化，經(jīng)過細心觀察，我還是看到了一些“改良”。這里聊且舉個光漆工序的例子。光漆工序中需要著漆逐層涂積，涂一層，晾干后再涂一層，一日涂一至兩層。涂層少者幾十層，多者三五百層，一般四至五毫米的漆層，就需要光漆七十至一百層。雕漆品的核心工序為雕，以刀代筆，按照設(shè)計畫稿，雕刻出山水、花卉、人物等浮雕紋樣。所用之漆以朱紅為主，黃、綠、黑等做底色，分為剔紅、剔黃、剔綠、剔彩、剔犀等工藝品類。一般說來，一件普通的嚴格意義上的傳統(tǒng)雕漆成品的制成，至少需要半年的時間；稍微高檔和精細的雕漆藝術(shù)品，則需要一年左右，而珍品的雕漆佳作，甚至需要兩年多的時間。為了增加單層漆膜的厚度，減少上漆的次數(shù)，一些廠家會在大漆中加入增稠劑，多用于單色的剔紅、剔綠等漆器上，不是特別內(nèi)行的人無法分辨出來。我無法完整的觀察雕漆的生產(chǎn)程序，但是廠家告訴我，他們的盒、筆筒、煙灰缸等小件產(chǎn)品的生產(chǎn)周期是兩至三個月，光漆工序中，每天只能上二層，夏天潮濕的季節(jié)中只能上一層。從中我們可以推理出單是光漆一個環(huán)節(jié)中省略的工序就有很多。

傳統(tǒng)工藝的生存之路

2006年在揚州舉行的一個漆藝家和漆器生產(chǎn)廠家共同參與的論壇上，一位廠長在發(fā)言中倡議加強漆器生產(chǎn)的機械化，比如可以利用機器實現(xiàn)刻畫工藝，他認為這樣既能較好仿造手工的特點，又能提高效率，降低生產(chǎn)成本。后兩樣自然是能夠?qū)崿F(xiàn)的，但是傳統(tǒng)工藝的靈魂――手工制作的特點，能夠如此完整地復(fù)制么？中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心副主任田青先生在2007年7月云南舉辦的一個關(guān)于文化產(chǎn)業(yè)的論壇上講到的一席話，應(yīng)該可以回答這個問題，他說，在目前“流行”的以尋求產(chǎn)業(yè)化來拯救非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護方式中，一些傳統(tǒng)工藝完全改變了它的原有屬性，元素被更改，工序被偷換，生產(chǎn)出來的只是一堆廉價的旅游“紀念品”，與藝術(shù)珍品早已天差地別。

圖5：百工坊漆器銷售展臺。從左至右產(chǎn)品質(zhì)量遞增，價格也遞增。里面房間還有輕易不示人的“珍品”

雕漆等傳統(tǒng)工藝因其制作成本高昂，必須以靈活的方式面對激烈的市場競爭，兼顧“精品”與“紀念品”的生產(chǎn)，才能生存下去。適合收藏的精品，從原料到制作技法等等環(huán)節(jié)要嚴格遵照古法，這也是眾多行內(nèi)人士及愛好者所倡導(dǎo)的“藝術(shù)珍品”；還有加入一定現(xiàn)代科技手段的“次精品”，這部分產(chǎn)品大致保存了傳統(tǒng)工藝的韻味，但是其價格又能讓更多愛好者接受；再就是“紀念品”之類，雖說其粗制濫造會讓許多行內(nèi)人士不齒，但是也能在低層面上適應(yīng)僅僅滿足于“紀念品”的受眾。其實這個思路的終極目標還是盡量讓更多的人接受真正的傳統(tǒng)工藝精品，把停留在“紀念品”階段的第三層的受眾慢慢拉向第二層次，甚至第一層次。（圖5）

（圖片除標明出處外均為本文作者拍攝）

(編輯：王路)