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昔:一枚核雕貴過一只出口鮮雞

今:原料難尋無人捧場瀕臨失傳

核雕有多種款式，可根據(jù)欖核形狀雕刻成船只和人像等。

適用于雕刻的烏欖核個頭要大，這枚欖核體長5厘米多，是難得的好材料。

增城藝術(shù)家黃學(xué)文對核雕感情很深。

    近日增城核雕被列入第二批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)推薦名錄 塵封的幕后故事得以掀開

　　“能以徑寸之木，為宮室、器皿、人物，以至鳥獸、木石，罔不因勢象形，各具情態(tài)……”

　　                                                    ――中學(xué)語文課本上的《核舟記》

　　廣彩、廣繡、磚雕……這些嶺南傳統(tǒng)工藝近年來越來越廣為人知，但曾經(jīng)作為廣東出口創(chuàng)匯“名片”的增城核雕卻湮沒在歷史的角落，瀕臨失傳。

　　曾幾何時，在上世紀70年代，一顆核雕的市值等同于一只出口鮮雞，核雕廠的規(guī)模也一度擴大到擁有100多名工人，一舉拿下出口公司每年100萬元的訂單；但此后卻日漸式微，時至今日僅余少數(shù)幾人懂得其中精髓。

　　近日，若非被列入第二批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)推薦名錄，增城核雕幾乎已被世人遺忘。昨天，記者走訪了各界人士，探尋這一傳統(tǒng)工藝幾乎失傳的幕后故事。

　　“能以徑寸之木，為宮室、器皿、人物，以至鳥獸、木石，罔不因勢象形，各具情態(tài)……”中學(xué)語文課本上的《核舟記》不少人都耳熟能詳。清朝咸豐年間，增城核雕就已經(jīng)名揚天下，核雕大師湛菊生的《赤壁游舫》成為業(yè)界無法模仿的絕技。此后，增城市辦起了藝雕廠，增城核雕成為了廣東出口創(chuàng)匯的一張“名片”，此后卻日漸式微。

　　發(fā)現(xiàn)增城核雕有段“古”：

　　湛菊生一枚核上雕537字

　　增城核雕被重新發(fā)現(xiàn)并被列入第二批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)推薦名錄，當中有一段無巧不成書的故事。

　　據(jù)廣州市群眾藝術(shù)館工作人員李紅介紹，在第二批申報工作鋪開之初，一位省文化局社科處的專家在閑談間提供了一條十分有趣的線索。這位專家稱，在參觀臺北的故宮博物館時，他留意到這里保存了一件核雕作品出自廣東湛氏之手，精美絕倫，令他立即聯(lián)想到中學(xué)課文里的《核舟記》。“不知這是哪個年代的工藝？現(xiàn)在失傳了沒有？”專家拋出的問題，令工作人員精神為之一振。經(jīng)翻閱典籍等方式，最終確認這位專家提及的廣東湛氏即是清咸豐年間增城新塘鎮(zhèn)的著名核雕藝人。

　　“幸好這位專家三番五次地提起，加深了我們的印象，不然這么一個好項目，就在我們的眼皮底下溜掉了！”李紅說，如今，增城市博物館收藏的《赤壁游舫》就出自湛菊生之手，而這一顆核雕的創(chuàng)作靈感就是來源于《核舟記》，最令人嘆為觀止的是，這一枚核雕底部，不到一片指甲的大小卻刻了《前赤壁賦》全文，共計537字。

　　從這一枚《赤壁游舫》開始，工作人員著手查閱資料和聯(lián)系相關(guān)人員，最終經(jīng)歷兩次專家組評審及制作申報專題片，增城核雕這門遺落民間、甚至已被人遺忘的手工藝才得以擠進第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)推薦名錄。

　　上世紀30年代，廣州核雕因受外國客商的青睞而一時興旺。抗戰(zhàn)期間，其發(fā)展受到嚴重阻礙。據(jù)《廣州市志》記載：“抗日戰(zhàn)爭前，從事核雕生產(chǎn)的僅9人，其中陳忠的技藝最高。”中華人民共和國成立后，在政府的支持下，核雕生產(chǎn)重新恢復(fù)。1973年8月，增城乘著當時的工藝品出口浪潮，辦起了藝雕廠，當時，核雕年產(chǎn)量達到2500只，工廠職員人數(shù)擴充至四五十人，廠房面積達到594平方米。1977年、1978年間，是增城核雕最為興旺的時候，核雕廠規(guī)模一度達到100多人，而當時一顆核雕等于一只出口鮮雞。

　　增城二輕藝雕廠掌舵人：

　　走過輝煌核雕漸無銷路

　　1973年至1995年這22年間，黃學(xué)文是增城市二輕藝雕廠的掌舵人，“當了十多年廠長，眼睜睜地看著工廠效益走下坡路，工人們一個個跳槽轉(zhuǎn)行，我心里是何種滋味，哪有人知曉？”說起往事，黃學(xué)文惆悵不已。“1977年、1978年，出口公司承諾年出口額100萬元。”上世紀70年代，百萬元是怎樣的一個天文數(shù)字，“我當時聽了，心里就沒底。不過，那時也正提倡大力發(fā)展工藝品出口，一顆核雕相當于一只雞。”這一年，藝雕廠交給出口公司6萬多只核雕，卻只收到了2萬多只的貨款，“有4萬多只最終成了倉底貨。”藝人們只知埋頭生產(chǎn)創(chuàng)作，對于產(chǎn)品的銷路顯得非常無奈。

　　在諸多的核雕資料中，記者發(fā)現(xiàn)一份這個年代出口公司打給藝雕廠的訂貨單。該訂貨單顯示，當時的藝雕廠主要生產(chǎn)人物背月、人物松鶴、漁船等16款核雕造型，每款造型每月制作200只，其中，單價6元的核雕已經(jīng)是當時最貴的產(chǎn)品了，而單價最便宜的則是乙級雙門船，每只1元到3元，黃學(xué)文解釋說：“甲級、乙級，不但是工藝方面的評價，而且與欖核的個頭大小有關(guān)。”

　　兩大“攔路虎”擋住核雕復(fù)興路

　　困境一：

　　“三個21”致核雕成中老年人絕技

　　上世紀80年代后，核雕生產(chǎn)漸漸萎縮。銷路不好只是增城核雕工藝瀕臨失傳的原因之一，企業(yè)管理體制僵硬、藝人待遇差，才是人才流失的關(guān)鍵。增城市二輕藝雕廠從1973年建立到1995年被迫解散，工人們的待遇一直都不理想，也正因如此，有很多小年輕趁著下海的浪潮轉(zhuǎn)了業(yè)，拋棄了這個行當，使得這門技藝越來越成為只有中老年人掌握的“絕”技。目前，增城新塘地區(qū)約有三四十人從事過核雕工作，最年輕的都在50歲以上，而真正掌握其中核心工藝的，不過寥寥數(shù)人。老藝人們僅把它作為自娛自樂的一種方式。

　　過去，在核雕這個行當中流傳著“三個21”的說法。據(jù)解釋，“三個21”是指，21歲的年輕學(xué)徒，每月拿21元工資分21斤米，在上世紀七八十年代，如此待遇，“真的算不上什么。”黃學(xué)文說。“我真心想留住人才，但實在很為難，單位沒效益怎么留得住人呢？”

　　困境二：

　　縱有巧手一雙卻難找烏欖欖核

　　增城盛產(chǎn)烏欖，烏欖欖核則必須個頭夠大才適宜于制作核雕。“過去烏欖樹隨處都是，很容易挑選到適合用來做核雕的欖核。”黃學(xué)文說，在他記憶中，核雕興盛時，江浙一帶的手工藝人熱衷于南下增城挑選創(chuàng)作原材料，其中又以增城仙村的烏欖核最負盛名。“個頭夠大，隨手撿起一粒，都可以用來雕刻。”

　　如今，仙村開發(fā)了，烏欖樹越來越少。后來，藝雕廠用肥料與仙村交換烏欖欖核，可以確保原材料的數(shù)量和質(zhì)量，但現(xiàn)在一年遇上三兩顆適合于雕刻的欖核已甚為難得。

　　“你們看我的收藏，都是有些年月的東西了。”黃學(xué)文小心翼翼地拉開書桌抽屜捧出一個錦盒，里面躺著十多枚個頭碩大、光滑油亮的欖核，黃學(xué)文隨手挑出一顆欖核，拿出一把卡尺，要記者度量一下欖核的長度，他喃喃道：“這顆欖核至少有五六厘米長。”果不其然，這顆欖核長5厘米多。

　　核雕藝術(shù)家心聲：

　　只要有傳人

　　不怕沒市場

　　“我現(xiàn)在最大的心愿就是培養(yǎng)一個關(guān)門弟子，為這門手藝找個年輕傳人。”黃學(xué)文相信，只要有傳人，將來不怕核雕沒有市場。小小一枚欖核，經(jīng)過藝人的巧手雕刻，價格可達千元以上。黃學(xué)文說，1997年后，興起了藝術(shù)品收藏潮流，亦曾惠及核雕這一行當，開始有人登門向他求購作品，“終于有人認同它是一門藝術(shù)，我覺得比什么都重要。”

　　退休后，黃學(xué)文從未間斷設(shè)計和制作核雕，“怕閑下來手藝生疏了。”黃學(xué)文展示了他的諸多心水作品，“這是一艘子洞花舫，是核雕中的傳統(tǒng)樣式。”約三四厘米長的船身上，不但雕刻了6扇能夠自由開合的門窗，而且有大小18個形態(tài)各異的人像，精細到吊錨的纜繩環(huán)環(huán)相扣都表現(xiàn)了出來，“雕這條欖繩有訣竅的，你看，它不是圓形的，而是日字形。”“核雕是一門手工藝，不可能以機器代替人手，它有很多雕刻的竅門，不是靠模子就能制作出來的，所以也只有靠手手相傳的辦法將它保存。”“如果核雕像京劇進課堂那樣，成為學(xué)生仔的手工課就好了。”黃學(xué)文說，這些傳統(tǒng)的手工藝要傳承一定要靠年輕人。目前，他最大的心愿就是培養(yǎng)關(guān)門弟子將全盤手藝傳給他。

（來源：廣州日報/記者：劉海健、譚秋明）

（編輯：王錚）