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葉少蘭簡(jiǎn)介：1943年出生，祖籍安徽太湖。著名京劇表演藝術(shù)家、一級(jí)演員。出身于梨園世家，歷任中國(guó)戲曲學(xué)院研究生導(dǎo)師、國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人、美國(guó)富布賴(lài)特國(guó)際學(xué)者、班寧頓學(xué)院戲劇系名譽(yù)教授、北京軍區(qū)政治部戰(zhàn)友京劇團(tuán)導(dǎo)演、編導(dǎo)室主任、藝術(shù)指導(dǎo)。第九、十屆全國(guó)政協(xié)常委，第八、十一、十二屆全國(guó)政協(xié)委員，全國(guó)政協(xié)京昆室副主任。榮獲首屆梅花獎(jiǎng)、中國(guó)金唱片獎(jiǎng)等。代表作品有《群英會(huì)》《羅成》《周仁獻(xiàn)嫂》《呂布與貂蟬》《白蛇傳》《柳蔭記》《西廂記》《桃花扇》等。

｜NO.1｜

任飛帆：葉老師您好，感謝您在百忙之中接受我們的專(zhuān)訪(fǎng)。您出生在梨園世家，祖父是富連成的社長(zhǎng)葉春善，您的父親是“葉派”創(chuàng)始人葉盛蘭先生，能談?wù)勀侨绾巫呱蠌乃嚨缆返膯幔?

葉少蘭：從我的曾祖先輩開(kāi)始，就一直從事京劇事業(yè)。父親葉盛蘭是京劇藝術(shù)大家，廣受戲迷喜愛(ài)。我從很小的時(shí)候，每天看開(kāi)箱，看取行頭，知道了什么叫蟒，什么叫箭衣，什么叫大靠軟靠，什么叫褶子，真是大開(kāi)眼界。那時(shí)候，我雖然還沒(méi)有學(xué)戲，但特別喜歡聽(tīng)父親和他的朋友們聊戲里面的事情。無(wú)論大人吊嗓子，還是分析戲情戲理、說(shuō)武打場(chǎng)面，我都站在墻根饒有興致地聽(tīng)半天，大人們?nèi)绻枰稑尠炎樱夷苎杆倌脕?lái)還不出錯(cuò)。大姑爹茹富蘭先生發(fā)現(xiàn)我對(duì)京劇感興趣，就和父親商量讓我學(xué)戲，七歲那年教了我一出戲《探莊》開(kāi)蒙。

葉盛蘭

任飛帆：您小小年紀(jì)就學(xué)戲是不是很辛苦？

葉少蘭：從我家到茹先生家，要出棉花五條，走裘家街，再穿過(guò)西草廠和前鐵廠，到海北寺街9號(hào)院。那時(shí)候我一邊學(xué)戲，一邊在小學(xué)讀書(shū)，年歲小好像也不知道叫苦叫累。我對(duì)學(xué)戲練功有股勁，總是興致勃勃，樂(lè)此不疲，果然“興趣是最好的老師”。茹先生當(dāng)時(shí)已在教戲方面有極高威望，自己學(xué)生還顧不過(guò)來(lái)，更何況給小孩子啟蒙沒(méi)名沒(méi)利，還得付出極大精力。但茹先生從不敷衍，極其負(fù)責(zé)。老先生不是上來(lái)就給我們教唱和身段技巧，而是從最基本的地方入手，比如怎么壓腿，如是壓旁腿，別腆肚子，別撅屁股，立腰，亮出胸脯；如壓正腿，該怎么勾腳面。練好腿功，在臺(tái)上會(huì)大有用處，所以練功雖然疼也得忍著。壓完腿之后就是悠腿，然后踢腿、正腿、旁腿、斜腿、偏腿等等，要領(lǐng)不同，老師講解得非常細(xì)致。

我十歲進(jìn)入中國(guó)戲曲學(xué)校正式開(kāi)始學(xué)習(xí)。父親與戲校教戲的師兄弟們感情很好，他在我入學(xué)時(shí)就托付各位老師一定不要嬌慣我，不要礙于面子放松對(duì)我的要求。確實(shí)，老師們對(duì)梨園子弟要求也更加嚴(yán)格，經(jīng)常說(shuō)：“你和別人不一樣，你是門(mén)里出身，就應(yīng)當(dāng)學(xué)得快，學(xué)得好，不要給大人丟臉。”

我在學(xué)戲上并不是個(gè)聰明孩子，學(xué)起來(lái)不是很快，但我卻極其認(rèn)真，這很大程度上是向我父親學(xué)習(xí)的。在我小時(shí)候做手術(shù)割扁桃腺時(shí)，老嫌時(shí)間過(guò)得慢，生怕缺課太多趕不上。然后我就給自己補(bǔ)課，把高富遠(yuǎn)先生教的六段曲牌自己小聲兒一天唱三次。回學(xué)校時(shí)，屬我滿(mǎn)功滿(mǎn)調(diào)唱得響。

任飛帆：您在回憶兒時(shí)經(jīng)歷時(shí)多次談到您的父親，請(qǐng)問(wèn)葉盛蘭先生對(duì)您的從藝道路產(chǎn)生了哪些影響？

葉少蘭：在我眼里，葉盛蘭是一個(gè)慈祥的嚴(yán)父。父愛(ài)如山，他不僅給我親情之愛(ài)，而且一生為人處世俠肝義膽，包括對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)、鉆研精神和輝煌成就，也如一座高大的寶山一樣，是我一生學(xué)習(xí)的榜樣，是鼓勵(lì)、護(hù)佑我向前的動(dòng)力和后盾。

我剛開(kāi)始學(xué)習(xí)，只能跑龍?zhí)祝赣H就教導(dǎo)我說(shuō)：“龍?zhí)滓驳谜J(rèn)認(rèn)真真，一臺(tái)無(wú)二戲嘛。”所以我跑龍?zhí)讜r(shí)也勒頭吊眉，不敢有一點(diǎn)馬虎。直到今天，我一散戲還沒(méi)卸妝，就要和鼓師和琴師仔細(xì)念叨念叨，再找找毛病，要是沒(méi)問(wèn)清楚，一宿睡不著。譬如許多觀眾都對(duì)戰(zhàn)友京劇團(tuán)《呂布與貂蟬》中的四個(gè)小馬童印象深刻，說(shuō)他們齊整、精神、神采飛揚(yáng)，甚至一站門(mén)，觀眾就鼓掌喝彩。有人表示不理解說(shuō)：“戲迷看的是好角兒，少蘭何必那么較真，對(duì)小馬童也摳得那么認(rèn)真……”此話(huà)不然。要想?yún)尾加泄獠剩瑓尾嫉馁N身護(hù)衛(wèi)就一定要精神、漂亮，這樣才能水漲船高。后來(lái)這四個(gè)小馬童很多演員都擔(dān)當(dāng)過(guò)，個(gè)個(gè)如此，沒(méi)人含糊。

作為演員，我一向覺(jué)得一心不可二用。從事京劇事業(yè)，努力學(xué)還不一定能有所成就，哪還能兼顧著其他？這個(gè)道理也是父親教導(dǎo)我的。他說(shuō)：“我是一個(gè)演員，我就要把我全部精力，都用在咱們的專(zhuān)業(yè)上面。一定要把戲排好、練好、演好，我要對(duì)得起觀眾，不能讓人家戳我的脊梁骨。”“我就是一個(gè)演戲的，靠能力吃飯。”“咱們要把時(shí)間用在學(xué)習(xí)練功上，用在提高文化藝術(shù)修養(yǎng)上。”他還總愛(ài)說(shuō)“書(shū)到用時(shí)方恨少”這句話(huà)，告誡我要好好把時(shí)間珍惜利用起來(lái)，好好研究咱自己的玩意兒，為觀眾排出好戲來(lái)。

父親身體力行地告訴我作為一個(gè)京劇演員的本分。戲曲界老先生和老前輩們一輩子也沒(méi)得過(guò)什么獎(jiǎng)，到今天誰(shuí)不記得他們的名字？我認(rèn)為，演員的流派與他的名氣名號(hào)，包括品牌效應(yīng)，都是與作品聯(lián)系在一起的。所以，做事要像老前輩那樣，不但繼承他們的技藝技能，還應(yīng)該繼承他們的道德風(fēng)尚品質(zhì)，全心全意一門(mén)心思撲向事業(yè)。

《羅成》 葉少蘭飾羅成

我1943年出生在北京，1953年進(jìn)入戲校，19歲畢業(yè)開(kāi)始了教學(xué)生涯。所以，1962年至1964年是我向父親學(xué)習(xí)、交流最多的一個(gè)時(shí)期。父親常常和我說(shuō)到他創(chuàng)造舞臺(tái)人物形象的一些心得，如何使之合理、生動(dòng)；怎么才能好看、好聽(tīng)；怎樣合理使用技巧；哪些戲應(yīng)如何處理等等。若干年后，我對(duì)一些葉派劇目的改動(dòng)處理，許多來(lái)源于父親當(dāng)年的啟發(fā)。父親經(jīng)常和我說(shuō)：“蘇聯(lián)的戲劇導(dǎo)演斯坦尼斯拉夫斯基的表導(dǎo)演體系，有很多理論和京劇的表演要求是相通的。我們?cè)谖枧_(tái)上表演，也同樣是講理的，講究塑造人物和技術(shù)的合理運(yùn)用，不許‘想怎么演就怎么演’，那種賣(mài)藝行為很不可取。應(yīng)當(dāng)是用自己掌握的‘四功五法’技術(shù)技巧，為劇中不同的故事情節(jié)不同的人物個(gè)性服務(wù)，對(duì)技術(shù)要有選擇有根據(jù)地使用，心里明白、清楚、有譜兒，表演才能傳神，觀眾才能跟你入戲。”又說(shuō)：“京劇和話(huà)劇不同的是，京劇是寫(xiě)意、夸張、程式化、舞蹈化而又是有生活依據(jù)的。”

父親結(jié)合他在不同劇目中的創(chuàng)造和表演入情入理地分析教導(dǎo)，再加上在戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)的表演理論知識(shí)，讓我對(duì)京劇、對(duì)京劇小生表演藝術(shù)，對(duì)父親的藝術(shù)創(chuàng)作理念有了進(jìn)一步深刻的理解。那一階段也是父親給我講他藝術(shù)心得最珍貴的一個(gè)時(shí)期。

｜NO.2｜

任飛帆：您多次在采訪(fǎng)中提到京劇是一門(mén)“講究”的藝術(shù)，如何理解“講究”二字？

葉少蘭：“講究”可以說(shuō)是京劇的最大特點(diǎn)。生旦凈末丑，分行分路極其細(xì)致；唱念做打武、手眼身法步，每個(gè)行當(dāng)?shù)幕竟τ?xùn)練，從一戳一站，一個(gè)指法，到各種腳步，不同的人物會(huì)有不同表現(xiàn)。

《得意緣》 葉少蘭飾演盧昆杰

比如旦角中，婦女稱(chēng)為青衣；沒(méi)有出閣的少女是花旦；老年人稱(chēng)為老旦；能騎馬打仗的巾幗英雄，稱(chēng)為刀馬旦；表現(xiàn)古裝仕女是花衫；丑行兼工，展現(xiàn)幽默的丑旦等。不同角色有不同的基本功訓(xùn)練，不同的表現(xiàn)形式，她們的走、坐、臥、行，一舉一動(dòng)，都得在行當(dāng)?shù)囊?guī)矩之內(nèi)。花旦有花旦的手勢(shì)、腳步，青衣有青衣的身段和表演。程硯秋、梅蘭芳、尚小云等不同的流派大家，雖然都是青衣，有不同的流派特色和藝術(shù)特點(diǎn)，但是他們都要運(yùn)用青衣的身段來(lái)表現(xiàn)、展現(xiàn)人物個(gè)性。

我從事的行當(dāng)是小生，這里面也有很多講究。小生因?yàn)槭乔嗌倌辏砸谜婕俾晠^(qū)分老生、旦角，但不能帶有脂粉氣，真假聲一定要寬厚、圓潤(rùn)、悅耳、動(dòng)聽(tīng)，要有陽(yáng)剛之美。因此前輩給小生創(chuàng)造了真假聲結(jié)合的小嗓，成為舞臺(tái)上的藝術(shù)聲腔。人們都說(shuō)葉派的聲音清新健美，就像早晨的空氣一樣健康，聽(tīng)起來(lái)很美。小生中又有更加細(xì)致的分類(lèi)，比如表現(xiàn)讀書(shū)人的文小生，《梁祝》中的梁山伯、《西廂記》中的張生、《白蛇傳》中的許仙等都屬于文小生，文小生也叫扇子生。扇子生有很多講究，他的走法就跟周瑜、呂布不一樣，他不是武將，是文人，他的步伐、動(dòng)作等要溫文爾雅，帶有文墨氣，包括扇子的打法，我們叫文扇胸武扇肚，扇子還分密股扇子和稀股扇子，不同人扇子也不一樣。一般文人用稀股扇子，一面作詩(shī)，一面作畫(huà)，畫(huà)的都是山水畫(huà)，這個(gè)扇子不僅僅是納涼的工具，更重要的是一個(gè)賞玩的文物，所以就在胸前扇，動(dòng)作幅度很小，但又不能貼著身子，放在哪里合適，都是有標(biāo)準(zhǔn)的。同樣是文小生，不同人物展現(xiàn)出來(lái)也不同，許仙不是穿著厚底靴，他的鞋底很薄，我們叫福字履，走的是碎步，因?yàn)樗皇且粋€(gè)藥店伙計(jì)，身份不高，這和梁山伯、張生的走法又不一樣。小生還有懷才不遇、落魄的，帶有酸腐氣的那種書(shū)生，他衣不遮體，肚中饑餓，非常寒酸，鞋幫都不整齊了，走起來(lái)鞋不跟腳，那個(gè)腳步就叫拖沓步。

京劇的服裝道具也都有自己的規(guī)矩，我們叫“寧穿破不穿錯(cuò)”，可以沒(méi)有新衣服，但不許隨便代替。我曾經(jīng)跟影視工作者交換過(guò)意見(jiàn)，現(xiàn)在古裝影視劇中的很多服化道都不對(duì)，和歷史不相符。比如清朝官服前的補(bǔ)子，應(yīng)有文官武官和品級(jí)區(qū)別，文官繡飛禽，武官繡走獸，不同品級(jí)繡不同鳥(niǎo)獸。這是中國(guó)歷史文化，必須表現(xiàn)準(zhǔn)確。

任飛帆：京劇有這么多“規(guī)矩”，對(duì)于普通觀眾來(lái)說(shuō)，欣賞門(mén)檻是不是比較高？

葉少蘭：京劇確實(shí)有其獨(dú)特之處，它不是話(huà)劇，不是電影。京劇是舞臺(tái)藝術(shù)、表演藝術(shù)，也是“角兒”的藝術(shù)。電影是導(dǎo)演藝術(shù)，演員可能沒(méi)有進(jìn)行過(guò)電影訓(xùn)練，導(dǎo)演挑到你了，覺(jué)得合適，就會(huì)啟發(fā)演員。演員不會(huì)武術(shù)，但導(dǎo)演拍一下晃手、踢腿，局部的兩個(gè)兵器在動(dòng)，再加上快、慢鏡頭，就可以組合成一個(gè)畫(huà)面、一個(gè)內(nèi)容。京劇是觀眾在舞臺(tái)上看一場(chǎng)完整的演出，這里既無(wú)虛也無(wú)假，觀眾就要看真功夫，演員要是沒(méi)有受過(guò)訓(xùn)練，沒(méi)達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)，就上不了臺(tái)。京劇不是話(huà)劇，話(huà)劇表現(xiàn)臺(tái)詞是生活化的。越生活化越真實(shí)越好。京劇是虛實(shí)結(jié)合的，雖然他是虛擬的，但他是講理的藝術(shù)。每一句為什么這么唱？為什么是這么一個(gè)唱腔？為什么這里有這么一個(gè)技巧，他都得要講出道理來(lái)，演員心里都得有譜。每種藝術(shù)形式都有其自身的特點(diǎn)，我相信觀眾只要花一點(diǎn)心思了解到京劇的特點(diǎn)，就會(huì)深深?lèi)?ài)上它。

《柳蔭記》葉少蘭飾梁山伯

京劇是我們老祖宗留下來(lái)的寶貴財(cái)富，我多次到國(guó)外講學(xué)、交流，看到太多京劇魅力征服國(guó)外的藝術(shù)家們的情況。比如說(shuō)到京劇中的打背躬，可以把內(nèi)心獨(dú)白直接唱出來(lái)，對(duì)手戲演員就當(dāng)做沒(méi)聽(tīng)見(jiàn)，觀眾也相信。戲劇家布萊希特就非常欣賞這一點(diǎn)；京劇舞臺(tái)布置簡(jiǎn)單，但不受時(shí)空限制，所以要靠演員高超技巧去表現(xiàn)一些具體場(chǎng)景，比如過(guò)水、上轎、騎馬、坐船等等。演員說(shuō)這是船，通過(guò)動(dòng)作展現(xiàn)風(fēng)浪大小；演員說(shuō)這是轎，上下起伏表示他心里著急；演員說(shuō)要開(kāi)門(mén)，把門(mén)栓跟門(mén)帶兩手一分，一抬腿門(mén)檻就出來(lái)了，觀眾就相信這是個(gè)門(mén)；天氣變化，說(shuō)來(lái)雨就來(lái)雨，說(shuō)擋風(fēng)就擋風(fēng)；呂布要趟赤兔馬，手一捋馬鬃，抬得高高，說(shuō)明那馬高，捋馬鬃捋得很長(zhǎng)，說(shuō)明那馬長(zhǎng)。上馬的時(shí)候往上看，跨腿騎馬之后往下看，觀眾完全相信赤兔馬就是這么高這么大，馬的各種動(dòng)作——奔騰、勒馬、回轉(zhuǎn)，都通過(guò)演員的形體來(lái)展現(xiàn)。外國(guó)藝術(shù)家對(duì)此都連聲感嘆，贊不絕口。

我訪(fǎng)問(wèn)希臘時(shí)，希臘藝術(shù)家對(duì)我們說(shuō)，本來(lái)認(rèn)為希臘戲劇獨(dú)一無(wú)二，沒(méi)得可比。但是看了京劇以后，佩服得五體投地，認(rèn)為京劇真是太偉大了。法國(guó)文化部前藝術(shù)總監(jiān)在和我們交流的時(shí)候，特別提了個(gè)希望，他說(shuō)對(duì)于中國(guó)國(guó)粹京劇，他抱有無(wú)限的敬仰，希望永久保持好國(guó)粹京劇的藝術(shù)本色。我曾經(jīng)作為戲曲界唯一的代表去美國(guó)做交換學(xué)者，不僅去了大家熟識(shí)的常青藤大學(xué)，也有享譽(yù)世界、以戲劇教育為主的班寧頓學(xué)院。每到一處，都會(huì)受到學(xué)生的熱烈歡迎。一位著名的女歌唱家為了學(xué)習(xí)《柳蔭記?思兄》的一段唱腔，一路追隨我回家，后來(lái)又主動(dòng)擔(dān)任司機(jī)的角色，送我去下一個(gè)演講現(xiàn)場(chǎng)。我們的京劇不僅吸引外國(guó)的演藝界同行，他們社會(huì)的各界人士也非常踴躍地買(mǎi)票聽(tīng)講座，包括不少小學(xué)中學(xué)的校長(zhǎng)們，也紛紛和我聯(lián)系，希望我能進(jìn)校園給孩子講演傳播京劇知識(shí)。我舉了這么多例子，就是想說(shuō)京劇藝術(shù)是偉大的，需要我們從業(yè)者好好繼承、傳揚(yáng)。

京劇《洛神賦》選段 演唱：葉少蘭

訪(fǎng)后跋語(yǔ)

記得第一次邂逅葉少蘭先生就是在舞臺(tái)上。那是在梅蘭芳大劇院，扮演《柳蔭記》的葉先生一亮相，所有華彩就聚焦在他身上，讓人挪不開(kāi)眼睛。第二次和葉少蘭先生相見(jiàn)，是去探班彩排，葉少蘭先生和杜近芳先生坐在臺(tái)下最中間，趴在桌子上認(rèn)真記著臺(tái)上的問(wèn)題，與其他人要不翹著二郎腿悠閑地聽(tīng)?wèi)颍坏皖^刷著手機(jī)形成鮮明對(duì)比。第三次終于與葉先生有了比較直接的接觸，那是梅葆玖先生去世，作為新聞?dòng)浾叩奈倚枰谝粫r(shí)間出一篇報(bào)道，我知道葉、梅兩家不僅父輩交好，二人也是幾十年的好友和舞臺(tái)合作者。我懷著忐忑的心情撥通了葉先生的電話(huà)，聽(tīng)得出他在電話(huà)那頭極力壓抑情感，給我講了幾件梅先生演出和生活中的軼事。電話(huà)的最后，是一聲長(zhǎng)長(zhǎng)的嘆息。

這一次來(lái)到葉少蘭先生家里采訪(fǎng)，我知道先生素來(lái)認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)，絲毫不敢怠慢，下了地鐵騎上一輛共享單車(chē)就飛奔目的地。但因?yàn)槁吠静皇欤路鹱哌M(jìn)了死胡同，面前就是要去的大樓但隔著柵欄怎么都走不過(guò)去，于是又繞了一大圈找到入口，好在沒(méi)有遲到。進(jìn)入先生家門(mén)，桌子上已經(jīng)擺好了一杯綠茶，溫度正好，滿(mǎn)頭大汗的我忙不迭地喝了一大口。葉先生待我坐穩(wěn)平靜，拿出幾張自己早已經(jīng)擬好的提綱，我們開(kāi)始了正式采訪(fǎng)。

上午的采訪(fǎng)將近三個(gè)半小時(shí)，葉先生沒(méi)有休息過(guò)。我一個(gè)年輕人聚精會(huì)神地聽(tīng)著，到后來(lái)都覺(jué)得腰酸背痛，不時(shí)地偷偷變換著姿勢(shì)放松，而葉先生始終坐得一絲不茍。采訪(fǎng)老藝術(shù)家，有時(shí)候比較不方便的是成稿后的審定，他們不善用電子設(shè)備，所以得輾轉(zhuǎn)讓他們審看，再溝通內(nèi)容。葉先生有微信就方便很多，我把稿子直接傳給他，再通過(guò)電話(huà)得到反饋意見(jiàn)。出于職業(yè)習(xí)慣，通常我會(huì)先把文章校對(duì)幾遍，爭(zhēng)取不出錯(cuò)誤。但這洋洋灑灑近萬(wàn)字的稿件，難免有疏漏，葉先生一一找出來(lái)訂正，不知道年近80歲的他對(duì)著小小的手機(jī)屏看了多久、多少遍。

我曾經(jīng)窩在圖書(shū)館里從頭到尾細(xì)細(xì)翻閱先生的自傳《歲月：葉少蘭從藝六十年之感悟》，雖然只有幾次接觸，但自傳中一個(gè)個(gè)鉛字，也在一次次接觸中立體起來(lái)。這就是葉少蘭先生，做事認(rèn)真到有時(shí)甚至覺(jué)得他不近人情，但正是這份執(zhí)著，不負(fù)父親葉盛蘭先生從小的殷殷期望，成就了當(dāng)下京劇小生里十有八九都宗法葉派；也正是這份執(zhí)著，讓葉先生表面上雖然淡然，但他以一顆拳拳之心，投入到一生熱愛(ài)的京劇事業(yè)，同時(shí)也對(duì)身邊人保持著一份熨帖的關(guān)注。