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聽聽傳承人的心里話  
 

　　非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人名單公布后，記者連續(xù)采訪了十幾位傳承人。他們中年紀(jì)最大的已是81歲高齡，最年輕的也超過了40歲。他們是普通的農(nóng)民、市民，卻承擔(dān)著傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的歷史責(zé)任；他們個(gè)個(gè)身懷絕技，卻大多不以自己的技藝謀生。采訪中，他們說得最多的是自己的責(zé)任和對(duì)傳承的憂慮。

　　記者選擇了6位作代表，將他們的話實(shí)錄于下，但愿這些守望者的期待能得到有關(guān)部門的關(guān)注。

　　林邦棟，81歲，首批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表項(xiàng)目傳承人，浙江樂清細(xì)紋刻紙傳承人：

　　我曾有過十幾個(gè)徒弟，每月給他們300元工資。可是最好的徒弟在學(xué)了兩年后改行了。我不怨他，要吃飯嘛，再多的錢我也給不起呀。上世紀(jì)50年代，細(xì)紋刻紙?jiān)诒本┯薪?jīng)銷點(diǎn)，現(xiàn)在沒有了，都是口碑相傳，人家慕名到家里來買。像我這樣的熟手刻一張小圖要三天，但售價(jià)也不能太高，不然更沒人買了。我們那里的黃楊木雕也是這樣的狀況。

　　楊福喜，49歲，首批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表項(xiàng)目傳承人，北京“聚元號(hào)”弓箭制作技藝傳人：

　　我特別希望能夠招到有天分、又肯用功的好學(xué)生，把這門手藝原原本本地傳下去，更希望我的學(xué)生將來能超越我，只有這樣這門手藝才不會(huì)萎縮。但我現(xiàn)在只能帶兩個(gè)徒弟，不是我保守、不肯教，現(xiàn)在的年輕人難得有人能踏踏實(shí)實(shí)安下心來學(xué)藝了。就算有人要來學(xué)藝，學(xué)藝期間我拿什么來保障他們的生活呢？即便他們現(xiàn)在不計(jì)較，三五年學(xué)成之后，有沒有前途、何以謀生也是我必須得考慮的。政府能否在這方面給點(diǎn)幫助，打消徒弟們的顧慮，安心學(xué)藝。

　　李天明，67歲，陜西漢中杖頭木偶傳承人：

　　我是1956年開始學(xué)木偶戲的，演了50多年咧。我這戲班都是農(nóng)民，平時(shí)種地過活，逢廟會(huì)或是誰家請(qǐng)戲班，我們這十幾個(gè)人就聚在一起過去演，演上三天總共收900塊錢，誰也不指著這個(gè)生活。我們演戲不為別的，就是喜歡。只要有人愛聽，我們就唱唄。不過現(xiàn)在學(xué)這個(gè)的人太少了，縣里在上個(gè)世紀(jì)80年代辦過一次培訓(xùn)班，后來就沒再辦，跟我學(xué)的人最小的也已經(jīng)40多歲了。

　　郎志麗，65歲，首批中國民間文化杰出傳承人，北京“面人郎”傳承人：

　　我是1957年開始跟著父親學(xué)捏面人的，我和父親也都帶過徒弟，但他們都相繼改行了。以前語文課本還有篇冰心寫的《面人郎采訪記》，但現(xiàn)在不再編入課本了，知道“面人郎”的年輕人更少了。我想能不能把面塑開進(jìn)小學(xué)的手工課，讓孩子們都來了解這門藝術(shù)。我的孫女外孫女暑假都跟著學(xué)捏面人，都特別喜歡，外孫女的作品還在學(xué)校獲過獎(jiǎng)呢！我愿在有生之年多出作品，多帶徒弟，把這門手藝傳下去。只是我自己文化程度不高，整理材料有困難，希望有關(guān)部門能幫幫忙。

　　秦禮剛，58歲，湖北云夢(mèng)皮影戲傳承人：

　　我在家鄉(xiāng)自費(fèi)開了個(gè)戲館，每場(chǎng)演出3個(gè)小時(shí)，門票才1元錢，還要免費(fèi)提供茶水。每天倒是能有100多個(gè)觀眾，但根本掙不到錢。我有個(gè)徒弟已經(jīng)35歲了，別人請(qǐng)他到劇場(chǎng)里演出，每月也只有600元，上有老下有小，這點(diǎn)錢不夠呀。演皮影都不能養(yǎng)家糊口，還有誰愿意干呢？！

　　趙寶琦，53歲，北京十三堂會(huì)傳承人：

　　我們現(xiàn)在的這套規(guī)矩是當(dāng)年從翰林院傳下來的，師父?jìng)鹘o我們，我們就有責(zé)任把它原原本本地傳承下去。現(xiàn)在最急迫的問題就是：我們都住樓房了，大型的道具放不下，但更著急的是，找不到排練的地方。由于表演形式的需要，伴奏聲響較大，在居民區(qū)練的話就變成了擾民。用一年有限的幾場(chǎng)演出代替日常排練，是無法很好地傳承的。找到一塊能長(zhǎng)期排練的場(chǎng)地，是我們最大的心愿。
 （來源：光明日?qǐng)?bào)  記者 李韻 通訊員 焦雯）