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2024年7月23日，由中國藝術(shù)研究院、國家京劇院、中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)館、梅蘭芳紀(jì)念館、江蘇省泰州市人民政府聯(lián)合主辦的“梅藝今輝——紀(jì)念梅蘭芳誕辰130周年展”在中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)館隆重開幕。此次展覽展出200余件與梅蘭芳藝術(shù)人生密切相關(guān)的展品，包括手稿、書畫、古籍、戲衣、戲單、樂器、唱片等，其中大部分為首次對(duì)外展出。展覽以“梅藝今輝”為題，分為“序言”“一代宗師”“文化使者”“情懷擔(dān)當(dāng)”“使命新生”“念念不忘”六個(gè)板塊，全面展示了梅先生的藝術(shù)人生，用滿懷深情、細(xì)膩靈動(dòng)的展陳語言勾勒出一個(gè)“最美奮斗者”的光輝形象。

一代宗師

梅蘭芳的童年在風(fēng)雨飄搖的清末度過。他3歲喪父，14歲喪母，很早就開始分擔(dān)贍養(yǎng)家族的重?fù)?dān)，在這個(gè)本分忠厚的伶人家庭里，祖母慈祥賢德，教導(dǎo)他正直勤儉；伯父梅雨田是一代胡琴圣手，指導(dǎo)他循序漸進(jìn)地掌握京劇表演藝術(shù)的基本功。梅蘭芳成長于大變動(dòng)的時(shí)代，戲曲隨著時(shí)代更迭而不斷發(fā)生新的變化。他按照梨園慣例走上藝術(shù)道路，8歲師從吳菱仙等人學(xué)戲，10歲首次登臺(tái)，13歲正式搭班喜連成（后改名富連成），邊學(xué)邊演，刻苦自立。梅蘭芳幼年在唱做、腰腿、把子、蹺功等方面都下過很深的功夫，幼功扎實(shí)，因此他后來的戲路寬廣，能夠突破青衣和花旦的界限，創(chuàng)造新的表演風(fēng)格，并且在老年仍能活躍于舞臺(tái)，進(jìn)行新的創(chuàng)造。

1912年至1932年的二十年，是梅蘭芳藝術(shù)成長的最重要時(shí)期。他從密集創(chuàng)作時(shí)裝新戲、古裝新戲的經(jīng)驗(yàn)中，探求新的表現(xiàn)形式，努力發(fā)揮自己的天賦，逐步強(qiáng)化個(gè)人表演風(fēng)格，深入細(xì)致塑造人物形象，由此形成獨(dú)樹一幟的梅派藝術(shù)。四本《太真外傳》之后，梅蘭芳不再創(chuàng)作時(shí)尚的新戲，轉(zhuǎn)而以改編創(chuàng)演古裝戲?yàn)橹鳎栋酝鮿e姬》《宇宙鋒》《鳳還巢》等作品更成為梅蘭芳的經(jīng)典名劇。梅蘭芳在廣闊的中外藝術(shù)視野中，不斷地學(xué)習(xí)吸收，融會(huì)貫通，并且將中國京劇藝術(shù)及古典戲曲精神傳播到了東西方世界，贏得良好的國際聲譽(yù)。梅派表演美學(xué)不斷地被世人所嘆賞，在中西戲劇的對(duì)照中，成為中國戲曲美學(xué)的典型代表。

文化使者

20世紀(jì)上半葉，梅蘭芳訪日、訪美、訪蘇的演出實(shí)踐掀起了戲曲對(duì)外傳播和交流的高潮，引起世界戲劇界、文藝界對(duì)中國戲曲、中國傳統(tǒng)藝術(shù)的廣泛評(píng)論和多元認(rèn)知，而梅蘭芳也從交流與反饋中，不斷認(rèn)識(shí)戲曲藝術(shù)傳統(tǒng)的價(jià)值和重要性。中華人民共和國成立以后，梅蘭芳作為文化使者，赴朝鮮、日本等國演出，在多次國際交流中展示戲曲所承載的國家形象和國家聲音。梅蘭芳的中外文化交流既傳播了中國京劇的藝術(shù)豐采，也弘揚(yáng)了戲曲傳統(tǒng)的文化精神。他一生用戲曲之美面對(duì)世界的審視和觀照，更用舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)造展示了戲曲人的文化價(jià)值和藝術(shù)智慧。梅蘭芳建立起中國戲曲與世界戲劇交流與對(duì)話的格局，用堅(jiān)定的文化自信和理性的文化自覺，知行合一，成為將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化推廣到世界的文化先行者。

情懷擔(dān)當(dāng)

在面對(duì)國家和民族的危難艱險(xiǎn)之際，梅蘭芳敢于擔(dān)當(dāng)，堅(jiān)持抗?fàn)帲叛萘斯奈枞诵牡摹犊菇鸨泛腕w現(xiàn)國仇家恨的《生死恨》。他蓄須明志，拒絕給侵略者演出；避居上海、香港等地，靠賣畫補(bǔ)貼日常用度，體現(xiàn)出堅(jiān)貞不移的民族氣節(jié)。梅蘭芳雖出身于舊社會(huì)的梨園行，但是絲毫沒有保守、慳吝的舊習(xí)氣，一生關(guān)心公益事業(yè)，積極地參與各類義演，在賑災(zāi)、募捐和慰問活動(dòng)中，秉持仁義忠厚之心，奉行藝術(shù)“為人”宗旨，贏得了梨園和社會(huì)的廣泛贊譽(yù)。20世紀(jì)初期興起的“整理保存國故”運(yùn)動(dòng)，在當(dāng)時(shí)各界引起極大的反響，梅蘭芳無疑也受到了這一思想的影響，他留心于傳統(tǒng)戲曲及表演藝術(shù)資料的保存，將許多精美的古代藝術(shù)文物悉心收藏，為當(dāng)下的文化研究留下了豐富的珍寶。

使命新生

梅蘭芳是京劇表演藝術(shù)家，他最重要的成就是在舞臺(tái)表演藝術(shù)領(lǐng)域。他創(chuàng)造了多樣個(gè)性鮮明、端莊雅秀的舞臺(tái)藝術(shù)形象，嬌俏柔媚的少女，英勇颯爽的女英雄，清靈飄逸的神女，含悲裝瘋的宦門小姐，抑郁醉酒的深宮貴妃等等，各具情態(tài)，各有豐采。這些人物給人以難忘的美感，令觀眾深印心扉，揮之不去。梅蘭芳一生演繹的角色與其自身的人格風(fēng)范交相疊映，形成獨(dú)具個(gè)性特征的梅派藝術(shù)，他對(duì)角色不斷地琢磨升華，追求高度洗練、中正平和的分寸感，在表演藝術(shù)實(shí)踐中展現(xiàn)出清醒、自覺的自我風(fēng)格建構(gòu)。

梅蘭芳不僅是一名優(yōu)秀的藝術(shù)家，更是肩負(fù)文化使命的人民藝術(shù)家。20世紀(jì)50年代初，他回到北京，定居北京西城區(qū)護(hù)國寺街9號(hào)，在這里見證了從舊社會(huì)奔向新中國的社會(huì)變遷，更迎來人生與藝術(shù)的“新生”。隨著全國戲曲改革工作的籌備和推進(jìn)，梅蘭芳和他的藝術(shù)同行，積極投身于新中國文化藝術(shù)事業(yè)中，排演了眾多人民群眾喜聞樂見的劇目，將優(yōu)秀的戲曲經(jīng)典帶到了全國各地。1951年3月，為籌備建立中國戲曲研究院（中國藝術(shù)研究院前身），梅蘭芳請毛澤東主席題詞“百花齊放，推陳出新”，同時(shí)題寫“中國戲曲研究院”院名。同年4月3日，中國戲曲研究院成立，梅蘭芳受命擔(dān)任院長；1955年1月，中國京劇院（國家京劇院前身）成立，梅蘭芳擔(dān)任首任院長。面對(duì)新中國賦予的新使命，他積極地為戲曲改革、人才培養(yǎng)、理論研究等方面作出重要推動(dòng)。梅蘭芳是時(shí)代的楷模，1959年，他光榮地宣誓加入中國共產(chǎn)黨，從一代戲曲宗師真正蛻變成為時(shí)代的“最美勞動(dòng)者”。

念念不忘

20世紀(jì)的中國戲曲藝術(shù)史上，梅蘭芳先生是一位高峰人物。他畢生致力于京劇藝術(shù)的傳承與革新，和同時(shí)代的戲曲藝術(shù)家、理論家們一起，讓傳統(tǒng)戲曲邁入現(xiàn)代社會(huì)的門檻。作為譽(yù)滿中外的藝術(shù)大師，他品德高尚，藝術(shù)精湛，張庚稱他是“傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的集大成者”，歐陽予倩則稱他為“真正的演員，美的創(chuàng)造者”，他用自己在京劇領(lǐng)域終生不懈的堅(jiān)守和創(chuàng)造，成為中國京劇藝術(shù)體系、中國戲曲藝術(shù)體系構(gòu)建的重要推動(dòng)者。

《詩經(jīng)》有言：“高山仰止，景行行止。”在梅蘭芳誕辰130周年的重要時(shí)刻，我們紀(jì)念他不朽的藝術(shù)，懷念他偉大的人格，繼承他創(chuàng)立的京劇表演藝術(shù)，歸納總結(jié)他的理論成就，并努力將其發(fā)揚(yáng)光大。本次展覽旨在從先賢創(chuàng)造的寶貴文化遺產(chǎn)中汲取力量，踐行習(xí)近平總書記倡導(dǎo)的構(gòu)建中國特色學(xué)科體系、學(xué)術(shù)體系、話語體系的指示，傳承弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)，守正創(chuàng)新、整裝前行，推動(dòng)新時(shí)代文化藝術(shù)出人才、出作品、出高峰！