王樹村：年畫一生緣

    氧氣機上放一塊木板當(dāng)工作臺，一邊是年畫圖片，一邊是工具書籍。當(dāng)記者來到王樹村的家時，他正坐在這個“工作臺”前，一邊吸氧，一邊工作。

　　王樹村雖然已駛?cè)?6歲的生命航程，且體弱患病，但對民間藝術(shù)熱愛不減。他著作等身，收集了10000余件包括年畫、刺繡、民間玩具等在內(nèi)的傳統(tǒng)民間藝術(shù)品。“要寫的書太多了，再給我10年就好啦！”他感嘆。

愛國情懷成為收藏原動力

　　王樹村常說：“我與年畫的緣分是一輩子的。”

　　中國傳統(tǒng)年畫有“南桃北柳”之說，而王樹村就生長在“家家會點染，戶戶善丹青”的天津楊柳青。他曾祖輩有一位裱畫工，喜愛收藏民間年畫。在這樣的環(huán)境下，年幼的王樹村得以在年畫珍品中熏陶浸潤。

　　然而，祥和的楊柳青隨著盧溝橋事變而變了模樣，王樹村至今還清楚記得1937年的一天：天上下著滂沱大雨，道路泥濘，日本兵封鎖了全鎮(zhèn)，燒殺搶掠。他們還用年畫舊版鋪路，炮車從上面碾過。年畫作坊積存多年的年畫老版或被焚燒，或被運往偽滿洲國和日本。

　　這讓14歲的王樹村激憤不已，他在作文中寫道：“一個人要在社會上做出一點救國的事，表現(xiàn)出愛國主義精神才算是一個中國人。”他開始暗中為搶救年畫奔走。

　　當(dāng)時一些燒餅鋪買進(jìn)年畫畫版當(dāng)柴燒，王樹村就去求掌柜，請人家允許他用墨汁刷印墨稿。抗戰(zhàn)勝利后，看到國民黨軍隊用畫版修筑碉堡、炮樓，他就和官兵訴說墨線畫版是中國的文化遺產(chǎn)，有個讀過些書的軍官被他感動，允許他將其中較有價值的拿回家中收藏。

　　1949年初，王樹村在華北大學(xué)學(xué)習(xí)，后在《美術(shù)》雜志做編輯，成為一名美術(shù)干部。1960年，他調(diào)到中國民族美術(shù)研究所工作，他收藏的足跡開始走向全國。每到一地，他就直奔舊貨市場，每遇心儀之物，總是傾其所有，從不吝惜。“收藏已經(jīng)成為我生命的一部分”，王樹村說。正是這樣的態(tài)度，使他在歷次“運動”中，冒著生命危險保護這些現(xiàn)在被視為國寶的民間藝術(shù)品。

　　1990年后，一些外賓慕名前來，想以重金購買他的藏品。他毫不心動：“我保存這些作品是為了國家，不能賣。”這種事情發(fā)生得多了，他調(diào)侃道：“他們拿著那么多張一樣圖案的鈔票換我不重樣的年畫，那怎么行？”

　　然而，這句玩笑的背后又藏著多少辛酸故事―――一輩子節(jié)衣縮食，1985年以前，沒有穿過沒補丁的衣服，連給人寄信也是將舊信封翻過來用。這種近乎苛刻的節(jié)儉讓他在沒花國家一分錢的情況下，收集到全國各地有代表性的年畫。

踏上藝林拓荒之路

　　日本投降后，日僑在天津拋售書畫，其中有不少關(guān)于民間藝術(shù)的畫刊。王樹村看到這些書作者全是外國人，心里很不是滋味。“外國人對中國民間藝術(shù)如此重視，為什么我們就不能拿出像樣的研究成果呢？”于是，王樹村放棄了已經(jīng)頗有造詣的繪畫藝術(shù)，毅然走上了年畫研究之路。

　　這并非易事：外國人撰寫的研究書籍所引用的資料不是第一手的，并不可靠；而中國古代史籍中相關(guān)文字資料又少得可憐。那段時間，他幾乎天天泡在圖書館里，在浩如煙海的史籍中爬梳，為解決一個問題，經(jīng)常挑燈夜戰(zhàn)，耗費數(shù)天。

　　1959年，三部重要著作―――《京劇版畫》、《太平天國版畫》、《楊柳青年畫資料集》出版，其中《楊柳青年畫資料集》一舉在萊比錫國際書展上榮獲銀獎。

　　成功激勵著王樹村朝更深層面掘進(jìn)。他開始關(guān)注更大范圍的民間美術(shù)種類，一干就是半個多世紀(jì)。

用一輩子為“毛衣”起頭

　　研究一下王樹村的著作目錄，可以發(fā)現(xiàn)，他近80部著作，60多部是上世紀(jì)80年代中期以后出版的。尤其2003年診斷為肺癌中期，五年來同期患病的病友都相繼去世，只有他，不僅活著，而且以平均每年三四本的速度出書。醫(yī)生們稱他是醫(yī)學(xué)史上的一個奇跡。

　　問他為何要這么“逼”自己？他若有所思地說：“中國的民間美術(shù)研究是一項前無古人的系統(tǒng)工程，就如同織毛衣先起個頭一樣，每個品類的具體研究還只是打基礎(chǔ)，而僅是打基礎(chǔ)的工作我一輩子也做不完。”

　　記者能理解他的緊迫感。和很多人一樣，他生命的黃金時期被接踵而來的政治運動耽誤了。粉碎“四人幫”后，王樹村迎來了學(xué)術(shù)生涯的春天，自然百倍努力。1990年起，王樹村承擔(dān)了國家重點課題《中國民間美術(shù)史》的工作，這是列入國家“八五”重點的開拓性工作。他不負(fù)眾望，完成了七十萬字、附圖千余張的民間美術(shù)史鴻篇巨制，于2004年出版。很多國家和地區(qū)紛紛邀請他前去講學(xué)，數(shù)十個國家的博物館和研究機構(gòu)為他建立了個人學(xué)術(shù)檔案。2004年，王樹村獲得首批“卓有成就的美術(shù)史論家”殊榮。

　　中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所研究員、前所長畢克官曾在《民間年畫和王樹村》一文中高度評價王樹村：“早在30年代中期開始，有計劃有規(guī)模地?fù)尵仁占耖g年畫文物史料，王樹村是第一人；民間年畫和民間美術(shù)品收藏數(shù)量之多，品質(zhì)之優(yōu)，王樹村是第一人；以畢生精力，長達(dá)60年的漫長歲月，投入民間美術(shù)研究，王樹村是第一人；創(chuàng)立民間美術(shù)學(xué)科，民間藝術(shù)研究著作多達(dá)數(shù)十部的學(xué)者，王樹村在學(xué)術(shù)界也是第一人。”

不能讓年畫隨風(fēng)而逝

　　王樹村的學(xué)生、中國藝術(shù)研究院民間美術(shù)研究中心主任王海霞近一個月來帶著研究生每天在王老家里“上班”。他們將王老的藏品逐件拍照、測量、分類編號、編寫清單，再把需要鑒定的藏品讓王老審訂。

　　王樹村說，他的志趣本在研究，但由于大多數(shù)藏品只有自己了解其年代、背景和藝術(shù)價值，所以整理史料留存下去成為眼下更為緊迫的事情。

　　隨著社會經(jīng)濟發(fā)展，年畫逐漸淡出人們的視野。王樹村憂心忡忡地說：“民間文化是一個民族的靈魂，說什么也不能讓年畫隨風(fēng)而逝。”

　　2003年，中國民族民間文化保護工程全面展開，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護和研究得到了社會各界的關(guān)注。王樹村為此欣喜不已，他不顧年高體病，積極參加各種會議，為保護民間藝術(shù)大聲呼吁，獻(xiàn)計獻(xiàn)策。

　　面對當(dāng)前年畫出版魚目混珠的現(xiàn)象，王樹村十分焦急。他說，“對于文化遺產(chǎn)，不能把行貨和精品混為一談”。為了讓人們了解什么是真正的文化遺產(chǎn)，他已著手編撰《中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)珍本集?年畫十卷本》。

　　近日，天津楊柳青畫社又上門請王樹村主持十卷本《楊柳青年畫集成》的編輯工程。他失眠了，第二天就給王海霞打電話，說：“這兩件事一定要抓緊，我們是在與時間賽跑啊！”目前，這項工作已緊鑼密鼓地開展起來，為老人圓一個永遠(yuǎn)的年畫夢。

　　王樹村愛年畫，也為年畫的傳承保護憂心不已。戰(zhàn)勝病痛，為年畫保護多做些工作，是他耄耋之年最大的心愿。（光明日報記者　程偉光攝）
    來源:光明日報(記者 李蕾)

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