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蘇繡  亮相威尼斯

2017年5月11日（當?shù)貢r間），第57屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展中國館在意大利水城威尼斯的軍械庫和處女花園拉開帷幕。本屆威尼斯雙年展總主題是“藝術(shù)永生”（Viva Arte Viva），中國館的主題則是“不息”(Continuum—Generation by Generation)。

圖2 姚惠芬參展作品《骷髏幻戲圖》系列

圖3 姚惠芬參展作品《馬遠水圖》系列

圖4 姚惠芬參展作品《精衛(wèi)填海》系列

研究員級高級工藝美術(shù)師、國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目蘇繡的代表性傳承人姚惠芬，共有34幅作品亮相威尼斯雙年展，包括《骷髏幻戲圖》9幅、《馬遠水圖》12幅、與策展人邱志杰合作的《精衛(wèi)填海》11幅、與藝術(shù)家湯南南合作的大型水墨《遺忘之海》1幅，以及《美女骷髏圖》1幅，這是中國刺繡歷史上蘇繡作品第一次進入威尼斯雙年展。

圖5 中外觀眾觀賞姚惠芬作品

其中，最讓姚惠芬感到滿意的，是以南宋名畫為藍本繡制的《骷髏幻戲圖》。中間7幅由當代藝術(shù)家鄔建安設(shè)計，由姚惠芬及其繡娘團隊繡制而成。這組蘇繡作品從技術(shù)層面而言，運用傳統(tǒng)蘇繡的近50種針法作為媒介進行創(chuàng)作，并一反傳統(tǒng)運針方式，將幾十種傳統(tǒng)針法集中在作品中表現(xiàn)矛盾與沖突。

圖6 南宋李嵩《骷髏幻戲圖》（來源：網(wǎng)絡(luò)）

圖7 姚惠芬參展作品《骷髏幻戲圖》局部細節(jié)

古老的蘇繡要“照進”現(xiàn)實生活，除了要變革內(nèi)容，重點就是要創(chuàng)新刺繡“語言”，讓傳統(tǒng)民間藝術(shù)煥發(fā)新的活力，更好向世界表達。為此，姚惠芬、姚惠琴及其繡娘團隊在《骷髏幻戲圖》的創(chuàng)作過程中，不斷研究、探索傳統(tǒng)針法的運針規(guī)律和絲線的材料屬性，在具體紋路和色彩運用上也大膽突破常規(guī)。早先，蘇繡中的平針針法多用于服飾、被面之類的花樣紋飾，近來則漸被“亂針”“虛實針”等針法取代，不少傳統(tǒng)平針針法更被棄之不用。但在《骷髏幻戲圖》的繡制過程中，她反其道而行之，將最為傳統(tǒng)的平針針法用到極致。

圖8 姚惠芬工作照

傳承  生生而不息

姚惠芬出生于蘇州刺繡世家，自幼耳濡目染，10歲開始學(xué)習(xí)刺繡，幾年之后便在當?shù)貚渎额^角。幾經(jīng)曲折和努力，姚惠芬遇到了在她后來刺繡路上影響至深的兩位老師：一位是清代蘇繡藝術(shù)的代表人物、“仿真繡”大師沈壽門下第三代傳人牟志紅，還有一位是蘇繡虛實亂針繡的創(chuàng)始人、蘇繡大師任嘒閑。在兩位大師的精心培育和授教下，姚惠芬開始了長達十幾年的學(xué)藝生涯。她系統(tǒng)學(xué)習(xí)了諸多蘇繡的理論和技法，兼收并蓄、博采眾長，技藝突飛猛進，事業(yè)蒸蒸日上。

圖9 姚惠芬與合作藝術(shù)家鄔建安在展會現(xiàn)場合影

提及與姚惠芬的合作，藝術(shù)家邱志杰表示，他正是被姚惠芬這種尊重師承脈絡(luò)而打動。他還記得第一次去她工作室的場景：“別的手藝人會在繡莊里放‘山花’獎，但只有姚惠芬、姚惠琴把她倆的整個師承關(guān)系掛在刺繡館里。比如，亂針繡里，她倆的老師是任嘒閑，任嘒閑的老師是楊守玉，楊守玉的老師是呂鳳子；在仿真繡里，她倆的老師是牟志紅，牟志紅的老師是金靜芬，金靜芬的老師是沈壽。這些傳承的脈絡(luò)清晰可見，我想，這種傳承機制不就是中國人的‘生生不息’嗎?”

每一位中國藝術(shù)家都有著各自的師承，每一件小小的藝術(shù)品背后，都綿延著藝術(shù)發(fā)展、代際傳承的“不息”文脈，使得傳統(tǒng)藝術(shù)可以在古與今、傳統(tǒng)與先鋒的張力中煥發(fā)新的活力，也正是在這樣代代相傳的接力中，聚集起了不息的能量場，“針線不停、語言不死；千年蘇繡，生生不息”，或許，這正是中國館對“藝術(shù)永生”這一展覽主題的解答。

圖10 姚惠芬與外國觀眾在展會現(xiàn)場交流

突破  首創(chuàng)“簡針繡”

在姚惠芬看來，刺繡并非簡單重復(fù)的技藝，而是一個創(chuàng)造性的勞動。在傳承先師的基礎(chǔ)上，姚惠芬注重研究當代亂針繡的風(fēng)格與創(chuàng)新，在回歸傳統(tǒng)針法的基礎(chǔ)上首創(chuàng)了“簡針繡”刺繡技法；運用傳統(tǒng)的刺繡語言表現(xiàn)了當代蘇州園林的全新表現(xiàn)形式與審美內(nèi)涵；以亂針繡和平針繡的針法組合去刻畫寫意水墨畫的全新氣象，在自己的刺繡生涯中取得了階段性的創(chuàng)新突破，也實現(xiàn)了自己的刺繡理想。

“簡針繡”是姚惠芬歷時十年探索研究所獨創(chuàng)的一種刺繡技法，它有別于傳統(tǒng)概念的亂針繡針法技藝，主要理念是融中國傳統(tǒng)線描與西方素描技法于一體，以簡為道、以簡為美，以最少的針法、最素的線色、最精的線條，構(gòu)成當下蘇繡全新的表現(xiàn)形式與審美內(nèi)涵。

圖11 姚惠芬簡針繡作品—素描少女肖像

圖12 姚惠芬簡針繡作品—達芬奇自畫像

姚惠芬認為，“筆墨當隨時代”，刺繡也應(yīng)該“當隨時代”。傳統(tǒng)刺繡是不斷發(fā)展的，怎么創(chuàng)新，用什么去創(chuàng)新，是刺繡工作者所面臨的重要問題。蘇繡要發(fā)展，必須先把傳統(tǒng)刺繡技藝扎實學(xué)好，把老一輩刺繡大師的經(jīng)典作品研究好，把前輩身上的高尚精神繼承好，再結(jié)合自己的實際情況，運用新的理念、新的技法、新的想象力去創(chuàng)作出新的作品，只有這樣，才能繼承傳統(tǒng)、突破傳統(tǒng)、創(chuàng)新發(fā)展。

（文字：江曉雯；圖片：除已注明來源的圖片外，均由姚惠芬本人提供）