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天津楊柳青木版年畫代表性傳承人王文達(dá)

兼顧繪畫

刻版業(yè)內(nèi)的規(guī)矩是學(xué)徒三年零一個(gè)月出師，王文達(dá)十六歲成為畫社學(xué)員，由于第一年主要學(xué)習(xí)文化課和專業(yè)基礎(chǔ)知識(shí)，因此在進(jìn)入畫社的第四個(gè)年頭自己年滿二十歲時(shí)才正式學(xué)成出師。

在這四年的學(xué)徒經(jīng)歷中，王文達(dá)通過大量的刻版實(shí)操反復(fù)磨練專業(yè)技能，將師父?jìng)魇诘牡窨碳挤ㄍ暾莆眨妓囁饺遮吘M(jìn)，成為畫社新一代刻工中的杰出人才，只待日后的工作實(shí)踐中能將所學(xué)的刻版技法融會(huì)貫通，形成自己獨(dú)特的技藝風(fēng)格和藝術(shù)面貌。

天津楊柳青木板年畫線版與墨線畫稿

對(duì)王文達(dá)來說，四年的學(xué)徒生涯，自己的思想活動(dòng)并非沒有起伏和波動(dòng)。王文達(dá)自幼對(duì)繪畫情有獨(dú)鐘，學(xué)習(xí)刻版之后依然對(duì)繪畫這份愛好割舍不下，在日復(fù)一日沉悶枯燥的刻版練習(xí)之余，總不免掏出速寫本畫上幾筆，或者在休息日約上其他學(xué)員到郊外練練寫生。

刻版工作練的是一門靜功，需要做到心無旁騖，專心于一點(diǎn)，容不得一絲干擾，當(dāng)繪畫的愛好影響到刻版工作狀態(tài)的時(shí)候，就會(huì)受到師父的批評(píng)，這時(shí)的王文達(dá)就要趕緊收攏心神，繼續(xù)拿起刻刀進(jìn)行艱苦的訓(xùn)練。

不過，在他的內(nèi)心中還是為自己的繪畫愛好保留了一塊空間，在其后的工作經(jīng)歷中，他利用業(yè)余時(shí)間先后在天津新華夜大美術(shù)專業(yè)和天津美術(shù)學(xué)院繪畫補(bǔ)習(xí)班進(jìn)修，提高自身的美術(shù)素養(yǎng)和專業(yè)繪畫水平，兼收并蓄，博采眾長。

在六十年的漫長工作生涯中，繪畫成為了王文達(dá)在繁勞的工作之余唯一的調(diào)劑，這一習(xí)慣一直保留到今天。如今，王文達(dá)在繪畫方面也達(dá)到了很高的造詣，他畫的牡丹雅俗共賞，具有鮮明的個(gè)人風(fēng)格，在國畫界享有一定的聲譽(yù)。

楊柳青木版年畫線版（左圖）與年畫成品（右圖）

從另一個(gè)角度講，不同門類的藝術(shù)本質(zhì)上是互通的，繪畫愛好在提高刻版專業(yè)水平方面對(duì)王文達(dá)助益良多。對(duì)此，王文達(dá)談到了自己的理解：“正因?yàn)閷W(xué)過繪畫，每當(dāng)我在讀年畫畫稿的時(shí)候才能用畫國畫的眼光來審視它的優(yōu)缺點(diǎn)。

中國畫和年畫二者都是以線條為主，線條的種類、好壞、質(zhì)量都能看得出來。刻版工作實(shí)際上是對(duì)畫稿的二度創(chuàng)作，我必須要了解線條的組織結(jié)構(gòu)及其特質(zhì)，它要表現(xiàn)的是什么樣的對(duì)象，這些方面都需要在心里吃透了，刻出的線條才能達(dá)到我心目中理想的效果。對(duì)其他門類的藝術(shù)形式能夠多了解一點(diǎn)，就可以對(duì)自己的專業(yè)創(chuàng)作有所啟發(fā)，也可以說是觸類旁通吧。”

木版水印

出師以后，王文達(dá)作為技術(shù)骨干在畫社木刻組繼續(xù)從事刻版工作。木刻組的技術(shù)工序復(fù)雜，工作任務(wù)繁重，除制作楊柳青年畫刻版外，還要為楊柳青畫社的另一項(xiàng)出版物——木版水印畫提供刻版。

楊柳青年畫的刻版制作以墨線版作為主版，再搭配少量的局部單色套版即可完成，套印之后需要對(duì)細(xì)部施加彩繪，堆金瀝粉以增強(qiáng)色彩的豐富度，是“半印半畫”的作品。

木版水印刻板與木版水印印刷樣

木版水印技術(shù)則是用來精細(xì)復(fù)制名畫或書法作品，運(yùn)用傳統(tǒng)的“饾版”工藝，套印到底，不做任何彩筆加工，逐筆逐色單獨(dú)制版，完全利用木版依次多層疊印，體現(xiàn)原畫筆墨的深淺濃淡，達(dá)到亂真的藝術(shù)效果。因而木版水印畫的刻版工藝極為復(fù)雜瑣細(xì)，一幅畫作動(dòng)輒需要刻制大大小小幾十塊套版。

“這就像一臺(tái)精密的機(jī)器，我需要把它完全拆開，將每一個(gè)部件重新復(fù)制后，再去一件一件組合起來，恢復(fù)原來的樣子。”王文達(dá)這樣形容木版水印畫的刻版工作。

木版水印刻版

同楊柳青年畫刻版相比，木版水印畫所需用的刻版數(shù)量會(huì)增加很多，刻版的手法和技術(shù)要求也有很多不同之處。對(duì)此，王文達(dá)解釋說：“年畫刻版以線造型，而木版水印畫則是以面直接造型，是一種寫意形式，體現(xiàn)在面塊的顏色深淺濃淡上，在技法上除了線版雕刻技巧之外還需要加入‘崩’‘拉’等特殊處理手法，力求細(xì)節(jié)上精確無誤，呈現(xiàn)出原畫的神采和藝術(shù)效果。”

木版水印畫由于工藝復(fù)雜、質(zhì)量要求嚴(yán)格，一般都是由畫社勾描組、木工組、套印組等多部門的技術(shù)人員搭配專業(yè)畫家合作完成，其印制的每一幅作品無論工筆、寫意，還是書法作品都與原作神形酷肖，為現(xiàn)代印刷術(shù)所不能及。木版水印畫是將傳統(tǒng)雕版套印技術(shù)運(yùn)用到極致的藝術(shù)珍品，楊柳青畫社的木版水印技藝已被列為天津市第三批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目名錄。

匠心傳承

在六十年的刻版生涯中，王文達(dá)將自己從上一代藝人手中學(xué)到的知識(shí)和技能不斷發(fā)展完善，同時(shí)，作為這門傳統(tǒng)手工技藝的優(yōu)秀傳人，他也忠實(shí)地承擔(dān)起為刻版事業(yè)培養(yǎng)新一代接班人的責(zé)任。二十世紀(jì)七十年代末，王文達(dá)開始負(fù)責(zé)畫社木刻組的工作，從那時(shí)起，他就特別重視對(duì)年輕一代傳承人的選拔和培養(yǎng)工作。

幾十年間，王文達(dá)先后培養(yǎng)出好幾批學(xué)生弟子，這些弟子中有些如今已經(jīng)成為畫社的中年技術(shù)骨干，有些還是剛剛進(jìn)入畫社的大學(xué)畢業(yè)生。在2007年被評(píng)選為國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人之后，王文達(dá)更是將技藝傳承作為自己人生的重要事業(yè)，至今仍堅(jiān)持在工作一線繼續(xù)為畫社培養(yǎng)新生力量。

天津楊柳青木版年畫代表性傳承人王文達(dá)（攝影：趙梵汐）

在非遺傳承的問題上，王文達(dá)談到了自己的見解：“如今的年輕人在對(duì)待事業(yè)的態(tài)度上與我們那一代人不同，他們對(duì)自己的定位和期望值很高，有些人并不滿足于眼前的這份看似平常的工作，因此無法踏下心來長期堅(jiān)持做同一件事。所謂‘師傅領(lǐng)進(jìn)門，修行在個(gè)人’，我不能強(qiáng)求讓每個(gè)學(xué)生都能堅(jiān)持到底，我能做的是把我的所知所學(xué)、經(jīng)驗(yàn)技藝毫無保留地傳授給他們，除此之外，我可以通過身體力行，用我對(duì)事業(yè)的這種堅(jiān)持的態(tài)度逐步影響到他們，帶領(lǐng)他們加深對(duì)傳承重要性的理解。現(xiàn)在有個(gè)新名詞叫做工匠精神，以我的理解，工匠精神就是一個(gè)人對(duì)事業(yè)的一種堅(jiān)守不放棄的態(tài)度，我希望我傳遞給下一代的不僅僅是刻版技藝，更是一份堅(jiān)持到底的匠心。”

傳承

回顧自己六十年的刻版生涯，王文達(dá)并未太過看重自己取得的成就和榮譽(yù)，他謙稱：“從最初邁進(jìn)畫社的門時(shí)我就從事刻版這件工作，沒有太多宏偉的計(jì)劃，幾十年來也沒做過什么驚天動(dòng)地的大事，只是在時(shí)間的積累中慢慢對(duì)楊柳青年畫加強(qiáng)認(rèn)識(shí)，逐步完善刻版技術(shù)，再嘗試著學(xué)習(xí)一些新的事物，如此而已，就是這么平平淡淡一步一步走過來的。”

在他這份淡然從容的平常心背后，是一份對(duì)事業(yè)執(zhí)著和堅(jiān)守的信念。質(zhì)樸而堅(jiān)韌，平淡但不尋常，或許就是這位老藝人最真實(shí)的人生寫照。