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天津衛(wèi)派河北梆子代表性傳承人劉俊英（攝影：趙梵汐）

寶環(huán)姐是我心目中最敬重的老師之一

劉俊英身材小巧玲瓏，舉手投足都帶著一股靈氣，加上嗓音圓潤(rùn)甜美，義父銀達(dá)子覺(jué)得她適合扮演花旦，經(jīng)劇團(tuán)的老師們商議之后，決定安排劉俊英跟隨金寶環(huán)老師學(xué)習(xí)花旦表演。金寶環(huán)在二十世紀(jì)四十年代已是著名梆子旦角演員，她學(xué)京劇出身，戲路寬廣，將京劇的唱腔念白的特點(diǎn)移植借鑒到河北梆子中來(lái)，形成了具有個(gè)人特色的“金派”花旦表演風(fēng)格，是全國(guó)梆子界首屈一指的花旦。

劉俊英本就傾慕金寶環(huán)的“金派”花旦藝術(shù)，跟隨金寶環(huán)學(xué)戲以后更是感覺(jué)如魚(yú)得水，金寶環(huán)無(wú)論去哪里演出都帶著小俊英，吃住都在一起，一有空閑就為她指導(dǎo)說(shuō)戲。

河北梆子名家金寶環(huán)舞臺(tái)形象

劉俊英對(duì)金寶環(huán)的表演藝術(shù)推崇備至，每當(dāng)金寶環(huán)上臺(tái)演出，劉俊英就站在臺(tái)側(cè)學(xué)習(xí)模仿，時(shí)刻都在揣摩金寶環(huán)的唱腔和表演。“跟金寶環(huán)老師學(xué)戲的那段時(shí)間里，我整天都在琢磨老師演的戲，其他老師們都說(shuō)我是她的小戲迷。團(tuán)里她的演出場(chǎng)次最多，每天都很乏很累，再加上身體不好，所以我很珍惜她給我說(shuō)戲的機(jī)會(huì)，教我一句我都當(dāng)一萬(wàn)句去聽(tīng)。”

在跟隨金寶環(huán)學(xué)戲的兩年多的時(shí)間里，劉俊英的進(jìn)步很快，最終得到了“金派”花旦藝術(shù)的真?zhèn)鳎瑒F(tuán)的老師們都夸她是“小金寶環(huán)”。

金寶環(huán)指導(dǎo)青年演員表演

金寶環(huán)的父親季金亭和銀達(dá)子是盟兄弟，從輩分上論，金寶環(huán)還是劉俊英的義姐，由于輩分的原因兩人并沒(méi)有師徒的名分，但劉俊英始終對(duì)這位傳授自己技藝的義姐充滿敬愛(ài)之情：“雖然寶環(huán)姐最終沒(méi)有收我做徒弟，但在我心目中，她是我最敬重的老師之一！”

受到毛主席的親切接見(jiàn)

劉俊英經(jīng)過(guò)在大團(tuán)的學(xué)習(xí)和鍛煉，先后從銀達(dá)子、金寶環(huán)、韓俊卿等藝術(shù)大家身上學(xué)到了寶貴的技藝和經(jīng)驗(yàn)，成為年輕一代梆子演員中的佼佼者。1956年，少年訓(xùn)練隊(duì)的學(xué)員規(guī)模已經(jīng)增擴(kuò)到幾十名，并開(kāi)始排練自己的劇目，劉俊英回到訓(xùn)練隊(duì)參加排戲并擔(dān)當(dāng)主演。

這一時(shí)期，訓(xùn)練隊(duì)先后排演了《龍鳳呈祥》《白蛇傳》《牛郎織女》等劇目，由于小學(xué)員們朝氣蓬勃，行當(dāng)整齊，這些公演的劇目在社會(huì)上反響強(qiáng)烈，受到了天津社會(huì)各界的好評(píng)。

50年代末演出《喜榮歸》

1958年，天津河北梆子劇團(tuán)改制為天津市河北梆子劇院，少年訓(xùn)練隊(duì)作為班底組建了天津市河北梆子小百花劇團(tuán)。為了貫徹毛主席提出的“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的文藝方針，天津市市長(zhǎng)李耕濤將劇團(tuán)名稱定為“小百花”，并親自擬定了“繼承優(yōu)良傳統(tǒng)，不斷革新創(chuàng)造，吸收百家之長(zhǎng)，樹(shù)立獨(dú)特風(fēng)格”的二十四字方針，直到今天仍作為小百花劇團(tuán)的建團(tuán)宗旨。

1958年，毛主席到天津視察工作時(shí)，觀看了小百花劇團(tuán)的四出拿手折子戲：《觀陣》《斷橋》《泗州城》《喜榮歸》，劉俊英擔(dān)當(dāng)《喜榮歸》一出的主演。演出結(jié)束后，毛主席還親切接見(jiàn)了劉俊英等小演員，連聲稱贊他們的表演出色，并勉勵(lì)他們努力提高文化素質(zhì)，爭(zhēng)做社會(huì)主義文藝接班人。

此后，小百花劇團(tuán)多次為中央領(lǐng)導(dǎo)同志和重要外賓進(jìn)行表演，毛主席先后七次接見(jiàn)過(guò)小百花劇團(tuán)的成員，周恩來(lái)總理曾觀看二十多次小百花劇團(tuán)演出。小百花劇團(tuán)成為天津的城市名片，以至于外地客人到天津來(lái)，有兩件事不能錯(cuò)過(guò)，一個(gè)是吃狗不理包子，另一個(gè)就是看小百花的戲。

1958年8月10日在天津干部俱樂(lè)部演出后受到毛主席接見(jiàn)

《荀灌娘》讓全國(guó)觀眾記住了我的名字

為了向1959年中華人民共和國(guó)成立十周年大慶獻(xiàn)禮，剛剛成立不久的小百花劇團(tuán)決定排演一出新編古裝戲《荀灌娘》。這出戲主要表現(xiàn)西晉襄陽(yáng)太守之女荀灌娘女扮男裝，替父突圍搬取救兵的事跡，體現(xiàn)了少年有為、男女平等的新時(shí)代精神。通過(guò)分析角色特點(diǎn)和演員各方面的條件，編導(dǎo)組決定由劇團(tuán)的第一主演劉俊英擔(dān)任主角，可以說(shuō)這出戲就是為劉俊英個(gè)人量身定制的。

1959年演出《荀灌娘》

《荀灌娘》的劇本采用了上世紀(jì)五十年代荀慧生主演的京劇版本，經(jīng)過(guò)二十多輪的反復(fù)修改最終得以完成。這部戲是五十年代河北梆子復(fù)興時(shí)期變革創(chuàng)新精神的縮影，戲中大膽使用了河北梆子從未出現(xiàn)過(guò)的伴唱、合唱等藝術(shù)形式，在配器和動(dòng)作設(shè)計(jì)上也推陳出新，將西洋樂(lè)器和雜技技巧等其他門類的藝術(shù)形式巧妙地融合到舞臺(tái)戲劇表演之中，是河北梆子戲史中非常成功的精品新編劇目。

1959年國(guó)慶期間，小百花劇團(tuán)攜這部《荀灌娘》赴京獻(xiàn)禮演出。劉俊英多年之后仍清楚地記得當(dāng)年的演出盛況：“《荀灌娘》在北京政協(xié)禮堂首演那天，現(xiàn)場(chǎng)來(lái)了很多領(lǐng)導(dǎo)和戲劇界、文藝圈的文化人。我當(dāng)時(shí)真是初生牛犢不怕虎，面對(duì)這么多戲劇界的行家、評(píng)論家也毫不怯場(chǎng)，就像平時(shí)排練一樣很自然地演下來(lái)了。演出結(jié)束后很多知名人士來(lái)到后臺(tái)看望我們，我記得梅蘭芳、荀慧生、尚小云、郭蘭英、常香玉等等，連聲夸贊我們這個(gè)戲演得好，我覺(jué)得那一刻是我一生中的黃金時(shí)刻！”

《荀灌娘》演出節(jié)目單

《荀灌娘》演出成功的消息被首都各大報(bào)紙和雜志爭(zhēng)相報(bào)道，小百花劇團(tuán)和劉俊英的名聲很快紅遍了全國(guó)。緊接著小百花劇團(tuán)就接到了全國(guó)各地巡回演出的邀請(qǐng)，受到全國(guó)觀眾的熱烈歡迎。“我們小百花劇團(tuán)當(dāng)年無(wú)論到哪個(gè)省市劇場(chǎng)，觀眾都是滿的，觀眾看完了以后都贊不絕口，還沒(méi)等看夠，我們就又到下一個(gè)省市了。可以說(shuō)小百花走到哪兒紅到哪兒。這出《荀灌娘》讓全國(guó)觀眾也記住了我的名字，直到現(xiàn)在，廣大觀眾一提到我，也就想起了《荀灌娘》這出戲。”

豐富并發(fā)展了“衛(wèi)派”河北梆子的風(fēng)格和內(nèi)涵

“文革”期間，萬(wàn)馬齊喑，剛剛在戲曲界嶄露頭角的劉俊英被迫停止了演出，離開(kāi)了心愛(ài)的舞臺(tái)。在不能登臺(tái)的日子里，劉俊英還同作曲家施光南一起研究試驗(yàn)河北梆子新唱腔，她的戲曲藝術(shù)道路并未完全中斷。后來(lái)，在戲劇家馮玉坤的幫助下，劉俊英排演了一出現(xiàn)代小戲《風(fēng)雪采油工》。這出戲的難點(diǎn)在于如何將現(xiàn)代人物的時(shí)代氣質(zhì)和動(dòng)作特點(diǎn)用藝術(shù)化的舞臺(tái)表演展現(xiàn)出來(lái)。

為了把握好現(xiàn)代戲的表演處理方式，劉俊英對(duì)著鏡子反復(fù)推敲表演動(dòng)作，在一個(gè)星期的規(guī)定排練時(shí)間里將這出戲排完。《風(fēng)雪采油工》得以在"文革"后期上演，影響非常廣泛。在談及現(xiàn)代戲的表演經(jīng)驗(yàn)時(shí)，劉俊英總結(jié)說(shuō)：“現(xiàn)代戲和傳統(tǒng)古裝戲一樣，需要扎實(shí)過(guò)硬的基本功，如果你才子佳人演不好，現(xiàn)代戲你照樣演不好，動(dòng)作就不會(huì)那么準(zhǔn)確，體會(huì)人物內(nèi)心的東西也沒(méi)那么深刻。”

“文革”結(jié)束后，天津河北梆子界很多老一輩演員都已退休，大量傳統(tǒng)劇目急待恢復(fù)。劉俊英回到了闊別已久的舞臺(tái)，將一些停演多年的傳統(tǒng)戲陸續(xù)重新編排上演。最初恢復(fù)的還是《荀灌娘》這出曾經(jīng)風(fēng)靡全國(guó)的代表作，演出結(jié)束后，很多熱情的老觀眾紛紛聚到后臺(tái)要求同劉俊英簽名合影。

觀眾的熱情給了劉俊英極大的鼓舞，此后又將《竇娥冤》《蝴蝶杯》等傳統(tǒng)劇目重新搬上舞臺(tái)。在新編劇目方面，劉俊英還主演了《不準(zhǔn)出生的人》《鸞英與鳳姑》《關(guān)羽認(rèn)妻》等幾出大戲，并嘗試一人分飾兩角，在人物角色刻畫(huà)方面彰顯出深厚的戲劇功力。

這段時(shí)期是劉俊英河北梆子藝術(shù)生涯的成熟期。她兼收并蓄，廣泛吸收前輩藝術(shù)家的唱腔特點(diǎn)，并借鑒京劇、豫劇、粵劇等兄弟劇種的一些技巧和優(yōu)點(diǎn)，結(jié)合自身的嗓音特點(diǎn)形成了優(yōu)美、圓潤(rùn)、純正的梆子唱腔風(fēng)格，豐富并發(fā)展了“衛(wèi)派”河北梆子的風(fēng)格和內(nèi)涵。尤為難能可貴的是，在唱腔處理運(yùn)用上，她不是一味地突出自己過(guò)人的嗓音天賦，而是根據(jù)所塑造角色的不同，對(duì)演唱方式進(jìn)行合理安排，感情真摯自然，在平實(shí)中表現(xiàn)出深刻的藝術(shù)感染力。

我有責(zé)任盡自己所能把藝術(shù)好好傳下去

2004年，天津市戲曲學(xué)校聘請(qǐng)劉俊英擔(dān)任戲校總顧問(wèn)并為學(xué)生們授課。此后，劉俊英就把主要精力放在戲校的學(xué)生身上。劉俊英親身經(jīng)歷過(guò)“衛(wèi)派”河北梆子重新振興的艱苦和獲得的榮耀，這使她清楚地認(rèn)識(shí)到，只有下大力氣抓好戲曲后備人才的培養(yǎng)，為年輕一代打好基礎(chǔ)，“衛(wèi)派”河北梆子才有可能長(zhǎng)期發(fā)展，代代傳承。

劉俊英與徒弟楊麗萍

為此她不懼辛苦，認(rèn)真施教，為天津河北梆子培養(yǎng)了大批年輕戲劇人才，天津戲校每一名旦角畢業(yè)生幾乎都受過(guò)她的傳授和指點(diǎn)。除此之外，劉俊英也在年輕一輩中挑選好的戲劇苗子，親傳衣缽，中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者楊麗萍和一級(jí)演員張傳曄就是其中的佼佼者。

"衛(wèi)派"梆子青年藝術(shù)群體，上左為楊麗萍，上右為陳春，中左為劉志欣，中右為趙靖，下左為黃長(zhǎng)明，下右為金玉芳

在談及“衛(wèi)派”河北梆子藝術(shù)傳承問(wèn)題時(shí)，劉俊英動(dòng)情地說(shuō)：“被評(píng)為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，對(duì)我來(lái)說(shuō)是一種鼓勵(lì)，也讓我感到身上的擔(dān)子更重了。在傳承方面，我有責(zé)任盡自己所能把藝術(shù)好好傳下去，要把這個(gè)劇種挽救活了，讓咱們河北梆子發(fā)展起來(lái)，不要在我們下一代消失。”