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她遺憾自己生錯(cuò)了時(shí)代。

王珮瑜至今仍然對(duì)電影《霸王別姬》中的一句臺(tái)詞念念不忘。那臺(tái)詞出自一個(gè)戲班子老師傅之口，說這話時(shí)，他正裹著棉襖，手拿戒尺，氣宇軒昂地吆喝著一班在隆冬時(shí)節(jié)仍早起操練的徒弟們：“你們記住，凡是人的，他就得聽?wèi)颉＿@貓阿狗啊的，就不用聽?wèi)颍　?

戲班老師傅的寥寥數(shù)語，道出了百年前大眾對(duì)精神文化內(nèi)容執(zhí)著的選擇，也勾勒出那一段讓王珮瑜和無數(shù)當(dāng)代戲曲人朝思暮想的京劇盛世。如今，京劇的輝煌早已伴隨著新時(shí)代的腳步逐漸落寞，而對(duì)于像王珮瑜這樣癡迷戲曲又天賦異稟的表演者來說，落寞之余則更多了幾分英雄無用武之地的遺憾。

“京劇是一門太美太美的藝術(shù)，但傳承卻越來越難。”王珮瑜說。“我想當(dāng)京劇的一扇窗，讓人們打開這扇窗，愿意走到京劇的殿堂里，也愿意一輩子坐下去。”為了當(dāng)好這扇“窗”，王珮瑜這幾年沒少費(fèi)功夫，上綜藝、做音頻、開彈幕、玩直播，她努力用最時(shí)尚的方式，演繹和傳播最古老的傳統(tǒng)藝術(shù)。如今，她再度跨界，以創(chuàng)作者的身份來到臺(tái)前，希望用一套小書，為京劇吸引更多年輕人的目光。

生不逢時(shí) 便逆勢(shì)改命

同許多戲曲名家不同，王珮瑜并非出身京劇世家，小時(shí)候也沒有機(jī)會(huì)在戲曲的環(huán)境中過多浸染。

一次機(jī)緣巧合，“我在電視里看到一個(gè)京劇演員，戴著高方巾、黑三髯口，儒雅、瀟灑的像個(gè)讀書人，像極了我理想中最完美的‘人設(shè)’。”就是這樣一個(gè)帥氣的扮相，牢牢地吸引了兒時(shí)的王珮瑜。

初入行，她學(xué)老旦，后來遇到余派資深學(xué)者范石人，“他說學(xué)京劇一定學(xué)老生，老生是掛頭牌的。”偶然間，她又看到余派傳人孟小冬的劇照，“還聽了她的《搜孤救孤》錄音，一下子被鎮(zhèn)住：原來一個(gè)女演員可以在戲里把男性角色演得這么好，太迷人了。我想，如果有一天我能成為這樣的人，那是多么夢(mèng)寐以求的事”。

憑著努力，王珮瑜的愿望一點(diǎn)點(diǎn)實(shí)現(xiàn)。12歲學(xué)戲，14歲入科，16歲就憑一折《文昭關(guān)》艷驚四座，被稱為“小冬皇”。23歲那年，王珮瑜獲得中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)，25歲已經(jīng)成為上海京劇院一團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)。

盡管在傳統(tǒng)戲曲表演的道路上順風(fēng)順?biāo)醌樿s也萌生過不少困惑。

“十八、九歲的時(shí)候，我真正感受到了京劇的低谷。大幕拉開，臺(tái)下看戲的比臺(tái)上演戲的人還少，這是一種切膚之痛。”王珮瑜想，這些人如果萬一哪天有變故離開劇場(chǎng)不看戲了，那時(shí)京劇的觀眾又在哪里？強(qiáng)烈的刺激和打擊讓她下定決心，做出改變。

2004年開始，王珮瑜先嘗試以自己的名字為品牌做論壇，隨后還在一段時(shí)期之內(nèi)“逃離”體制，一個(gè)人到市場(chǎng)上打拼。2010年，她著手創(chuàng)立了京劇“清音會(huì)”，一桌一椅，一襲長(zhǎng)衫的形象讓觀眾耳目一新。更出人意料的，她把京劇、彈幕、直播、互動(dòng)四種表演形式揉在一起：將“彈幕”搬上舞臺(tái)，每位觀眾都能實(shí)時(shí)反饋?zhàn)约旱母惺埽籐ive直播后臺(tái)演員的化妝、扮戲；加入脫口秀環(huán)節(jié)，將京劇老生的源流歷史講給觀眾。一系列“不按套路出牌”的嘗試徹底打破了京劇在觀眾印象中的刻板形象，玩出了十足的“現(xiàn)代范兒”。

往年每年只有七、八成票房的“余脈相傳”傳統(tǒng)骨子老戲展演，在2017年王珮瑜被大家熟知之后，開票一個(gè)月就告售罄，到了2018年，這場(chǎng)展演更是一票難求。剛剛過去的9月1日，京劇清音會(huì)在北京國(guó)家大劇院落幕，千人劇場(chǎng)座無虛席，演到高潮時(shí)，全場(chǎng)觀眾同臺(tái)上演員一道合唱了京劇《空城計(jì)》，讓王珮瑜感受到了久違的激動(dòng)。“1000位觀眾一起同臺(tái)上的演員互動(dòng)，這在以前想都不敢想。京劇不再是只有上一代人才喜好的藝術(shù)，而是能夠與當(dāng)下年輕人產(chǎn)生更多鏈接的藝術(shù)形式。”

沒時(shí)間進(jìn)劇場(chǎng) 便花三分鐘讀書

“作為演員，我希望推廣京劇最后達(dá)到的目的，是人們都能走進(jìn)劇場(chǎng)。京劇是劇場(chǎng)的藝術(shù)，它在劇場(chǎng)中呈現(xiàn)出的魅力是其他形式所不能替代的。但是在劇場(chǎng)看戲不應(yīng)該是唯一的選擇。”王珮瑜認(rèn)為，京劇現(xiàn)在面臨的最大門檻是觀演時(shí)間長(zhǎng)。“時(shí)代已經(jīng)變了，現(xiàn)代人生活節(jié)奏太快，兩個(gè)半小時(shí)的戲?qū)Σ簧偃藖碚f，時(shí)間成本太高。”

王珮瑜覺得，除了走進(jìn)劇場(chǎng)外，看書、聽錄音、看視頻，甚至微博、抖音上15秒、1分鐘的片段，都是大眾了解京劇的好途徑。而作為京劇人，無論以哪種形式，目的是要讓今天的受眾有機(jī)會(huì)看到京劇，而不是在劇場(chǎng)里靜靜地扮上戲后被動(dòng)等待觀眾的到來。

抱著這樣的想法，王珮瑜除了在綜藝節(jié)目上拋頭露面，傳遞京劇的魅力外，還在喜馬拉雅FM上打造了100期《京劇其實(shí)很好玩》音頻節(jié)目，截至目前，該檔欄目總播放量已近300萬次，訂閱用戶超過4萬人。“這個(gè)數(shù)字對(duì)平臺(tái)來說并不大，但對(duì)于一檔付費(fèi)收聽的戲曲節(jié)目來說，已非常可觀，也讓我看到了大眾在通過多種途徑了解京劇這件事上所存在的需求，于是，將這些內(nèi)容做成書，讓更多讀者感受京劇的魅力的計(jì)劃，便被提上日程。”

2018年4月，王珮瑜和浙江少年兒童出版社一拍即合，決定將音頻課“京劇其實(shí)很好玩”的內(nèi)容落上紙面，今年3月推出的《京劇其實(shí)很好玩》作為全國(guó)首套青少年京劇通識(shí)教材已經(jīng)走進(jìn)了20多所學(xué)校的課堂。隨后，雙方又再度攜手，打造了《瑜老板三分鐘京劇小灶》輕漫畫讀本，王珮瑜和浙少社精選了瑜音社公號(hào)的“京劇小灶”欄目中有代表性、人物較多、三觀較正的16部劇目，將傳統(tǒng)京劇與現(xiàn)代漫畫跨界演繹，用幽默詼諧的方式為讀者科普了京劇歷史、京劇服飾等一系列看劇必備常識(shí)，希望讓看過的讀者能從“京劇小白”化身“京劇小達(dá)人”。

創(chuàng)作過程中，王珮瑜找來了多位資深插畫師，花費(fèi)了大量時(shí)間磨合、討論。“很多人不懂戲，我便把內(nèi)容揉碎拆開，讓插畫師們了解我要傳遞的內(nèi)容，保證作品的準(zhǔn)確性。”很多王珮瑜的粉絲本身也是專業(yè)的京劇觀眾，便在成書的過程中承擔(dān)了部分“校對(duì)”工作，整個(gè)團(tuán)隊(duì)不斷糾錯(cuò)、磨合，打破再重新建立。“所以書名中的瑜老板，不是王珮瑜，而是代表了所有喜愛京劇、投身京劇事業(yè)的人。”

2015年到現(xiàn)在，王珮瑜做了很多嘗試，每天都面臨很多困難，“從熟悉的、不熟悉的領(lǐng)域撲過來，只能咬牙堅(jiān)持。”她偶爾會(huì)冒出一些很“喪”的想法，覺得過得累，但很快又會(huì)讓自己丟掉這種念頭，“那么多粉絲，他們花費(fèi)了時(shí)間和熱情，你得給他們最好的作品。在自己精力還很好的狀態(tài)下，我要多做一點(diǎn)事兒”。

最近一段日子，2019京劇清音會(huì)已經(jīng)拉開了巡演大幕，王珮瑜也正式開啟了北京、廣州、深圳、杭州等七個(gè)城市的奔波之旅。她希望憑借自己和同行人的一點(diǎn)努力，能讓更多大眾看到京戲曾經(jīng)最美的樣子，“也希望在若干年后，大幕拉開，盛世依舊。”