69成人免费看,69成人网|69福利影院_69国产超薄丝袜足j在线直播分享

王芳飾《牡丹亭》杜麗娘

8月22日晚上，“江蘇省文藝名家晉京展演”王芳昆劇蘇劇專場(chǎng)亮相北京梅蘭芳大劇院。

8月22日至8月23日，一級(jí)演員、“二度梅”獲得者、蘇州市蘇劇傳習(xí)保護(hù)中心主任王芳，攜手“梅花獎(jiǎng)”獲得者俞玖林，重現(xiàn)歷久彌新的經(jīng)典昆劇《牡丹亭》，并協(xié)同呂福海、王如丹、沈國(guó)芳等多位一級(jí)演員，在梅蘭芳大劇院獻(xiàn)上經(jīng)典昆劇《白兔記·養(yǎng)子》和蘇劇《借茶》《醉歸》，充分演繹昆劇、蘇劇的藝術(shù)之美，讓北京觀眾深切感受優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力。

王芳飾《花魁·醉歸》莘瑤琴

王芳師承昆劇傳字輩、繼字輩的多位藝術(shù)名家，“蘇”“昆”兼學(xué)，并兼二者之長(zhǎng)，是目前為數(shù)不多的活躍在昆劇、蘇劇兩個(gè)劇種舞臺(tái)上的演員之一，也是全國(guó)文化名家暨“四個(gè)一批”人才、國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)（昆劇）代表性傳承人、市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)（蘇劇）代表性傳承人。

王芳飾《白兔記·養(yǎng)子》李三娘

從藝40余年來(lái)，她曾獲中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)“二度梅”、文華獎(jiǎng)、白玉蘭獎(jiǎng)、紫金文化獎(jiǎng)?wù)碌葮s譽(yù)稱號(hào)，始終熱情投身蘇劇、昆曲藝術(shù)的傳承與發(fā)展，近年來(lái)在創(chuàng)作演出、交流推廣等方面頗有建樹(shù)。

她領(lǐng)銜主演的蘇劇現(xiàn)代戲《國(guó)鼎魂》在第十二屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)上榮獲“文化大獎(jiǎng)”，開(kāi)啟了蘇劇的保護(hù)、傳承、創(chuàng)新、振興之路。

一、“一往情深”——蘇昆中的美好女性

8月22日、8月23日，王芳在舞臺(tái)上向觀眾呈現(xiàn)了昆劇《牡丹亭》中的杜麗娘、昆劇經(jīng)典《白兔記》中的李三娘、《花魁記》中的花魁莘瑤琴等經(jīng)典女性形象。

對(duì)于她們，王芳有著獨(dú)到的理解和演繹方式。

“我形容杜麗娘是一朵含苞待放的玫瑰”，王芳說(shuō)：“演杜麗娘，一定不要挑眉，眼睛也不要瞟，這就輕佻了，這都不是杜麗娘該有的。”

王芳飾演的杜麗娘見(jiàn)了柳夢(mèng)梅第一面，手在未指出去的時(shí)候，就收回來(lái)了。

王芳飾《牡丹亭》杜麗娘

“一個(gè)二八年紀(jì)的少女，養(yǎng)在深閨人未識(shí)，除了家長(zhǎng)、老師，沒(méi)見(jiàn)過(guò)任何男人。第一次見(jiàn)到自己情人的神態(tài)，一定是既興奮又緊張。手指如果指出去的話，她形象的塑造就垮了。”王芳說(shuō)。

同為少女，蘇劇《花魁記·醉歸》中的花魁，見(jiàn)到愛(ài)戀她的男子秦鐘的反應(yīng)，與杜麗娘就完全不同。

“對(duì)花魁來(lái)說(shuō)，王孫公子天天見(jiàn)，很隨意了。”王芳說(shuō)：“雖然她也是個(gè)少女，但她是見(jiàn)過(guò)世面的。她看秦鐘，根本不放在眼里。秦鐘在她眼中，就是一個(gè)穿得破破爛爛的小男生。”

王芳飾《花魁·醉歸》莘瑤琴

王芳認(rèn)為，演杜麗娘，一定要體現(xiàn)她作為貴族小姐、二八少女的矜持。而花魁與杜麗娘不同，她在風(fēng)月場(chǎng)中生存多年，對(duì)客人的迎來(lái)送往使她相對(duì)具有主動(dòng)性；但秦鐘又是她動(dòng)了真情的第一個(gè)男子，因此她又會(huì)有女子動(dòng)情的嬌羞。

可以說(shuō)，她是在封建社會(huì)中初步具有女性覺(jué)醒意識(shí)的角色，因此她是“主動(dòng)”和“嬌羞”并存的，由此“度”的把握便是關(guān)鍵。

王芳飾《白兔記·養(yǎng)子》李三娘

《白兔記》是中國(guó)“四大南戲”之一。女主人公李三娘，堅(jiān)貞深情，卻受盡磨難。

23日晚上，王芳為觀眾們獻(xiàn)上了《白兔記·養(yǎng)子》一折。這一折的內(nèi)容，是女主角在丈夫從軍后，備受哥嫂折磨。哥嫂將她當(dāng)作傭人奴役，還要白天挑水，晚上磨磨，甚至只能在磨房分娩。

舞臺(tái)上只有一張桌子，王芳只能用肢體語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)女主人公推磨時(shí)的步履維艱，分娩時(shí)的孤立無(wú)援。李三娘在寒冷的磨房中全靠一人之力分娩，嬰兒出生后只能用自己的牙齒咬掉臍帶。

這些情節(jié)，王芳完全靠肢體動(dòng)作和嗓音來(lái)呈現(xiàn)。戲曲高潮部分的嘶吼令人震顫，與之前的簡(jiǎn)約沉靜風(fēng)格形成強(qiáng)烈對(duì)比。

王芳說(shuō)：“李三娘是一個(gè)正旦，要生孩子的時(shí)候，她聲嘶力竭地求助，這個(gè)嗓音不能輕易使用，不能再有同類的嗓音出來(lái)，它只能用來(lái)傳達(dá)女性生孩子時(shí)的痛苦。”

同樣一個(gè)伸手指的動(dòng)作，在李三娘這里，也有另外一番演繹：“十六年的時(shí)間，這個(gè)女性要承受多少苦啊。我教學(xué)生表演的時(shí)候，會(huì)告訴他們，不要把手指指出去，這樣性格就太兇了。她只是內(nèi)心有幽怨，我們要把女性性格中間美好的東西，展現(xiàn)出來(lái)。”

這些動(dòng)作都很細(xì)小，但王芳認(rèn)為，觀眾完全可以感受得到。“蘇劇和昆曲，觀眾愿意來(lái)感受一回，就是因?yàn)樗鼈兊募?xì)膩和雅致。”王芳說(shuō)。

王芳飾《白兔記·養(yǎng)子》李三娘

“情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生”。這是明代戲劇家湯顯祖在《牡丹亭》題記中所寫(xiě)下的。蘇昆同源，蘇劇與昆劇的劇目，許多圍繞一個(gè)“情”字。

杜麗娘為情而死，為情而生。

《花魁記·醉歸》中，賣油郎秦鐘為了見(jiàn)花魁一面，用盡數(shù)年辛勤積攢下的十兩銀子。花魁在外應(yīng)酬，大醉而歸，秦鐘小心服侍，用真情感動(dòng)了花魁。

《白兔記》中，李三娘的丈夫從軍后早已另娶他人，李三娘卻堅(jiān)持等待16年，堅(jiān)韌忠貞。

種種“一往情深”的角色，展現(xiàn)了人性中最美好的一面。

王芳飾《牡丹亭》杜麗娘

二、情系蘇昆

王芳第一次接觸到“杜麗娘”這一角色時(shí)，只有15歲。

1977年，年僅14歲的王芳剛上初一。這一年，在音樂(lè)老師的帶領(lǐng)下，她考取了蘇昆劇團(tuán)。當(dāng)時(shí)，在幾千個(gè)孩子中，劇團(tuán)只選出了幾十個(gè)，競(jìng)爭(zhēng)十分激烈。

王芳的父母都是知識(shí)分子，起初，他們并不支持女兒的選擇，覺(jué)得學(xué)戲是吃開(kāi)口飯的，心理上接受不了。王芳自幼性格溫順，也沒(méi)想過(guò)反抗：“那時(shí)候還小，什么都不懂，我肯定還是聽(tīng)父母的。爸爸、媽媽要是不同意，我肯定就不去了。”

沒(méi)想到劇團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)三次到王芳家中拜訪，反復(fù)做思想工作。領(lǐng)導(dǎo)對(duì)王芳的父母反復(fù)宣傳昆劇的美好：“詞很美，很雅致。”——學(xué)建筑的父親終于被說(shuō)動(dòng)了。

王芳飾《牡丹亭》杜麗娘

抱著對(duì)蘇昆世界的美好期待，王芳終于走進(jìn)了劇團(tuán)的大門(mén)。然而，她最先體會(huì)到的，卻是一個(gè)“苦”字。

劇團(tuán)練功條件艱苦，讓王芳至今記憶深刻：“沒(méi)有空調(diào)，沒(méi)有門(mén)，食堂和練功房是通著的。窗戶的玻璃碎著，地面是水泥的，冬天手上長(zhǎng)滿凍瘡。練完功，只能去隔壁廠房里的洗澡間洗澡。”

“舞臺(tái)上淘汰的衣服都不舍得給我們穿，都是用麻布做的麻袋套。夏天的時(shí)候，吸滿了汗?jié)n，第二條還得穿上。”王芳說(shuō)。

三十個(gè)同學(xué)一起學(xué)戲，最后只有一半的人堅(jiān)持下來(lái)。 “從藝的過(guò)程，就像寫(xiě)字的過(guò)程，早起就是描紅，不能出格子，再后來(lái)就是模仿，緊接著就是出帖。你能否成為一個(gè)‘家’，是方方面面的因素造就的，不是每個(gè)人都能做到的。”王芳說(shuō)。

然而，堅(jiān)持下來(lái)的人，也沒(méi)有想到，等他們這一代人出道，面臨的卻是傳統(tǒng)戲曲在社會(huì)轉(zhuǎn)型中逐漸被邊緣化，“沒(méi)有觀眾、沒(méi)有人看”的局面。

1985年，王芳所在的蘇昆劇團(tuán)準(zhǔn)備從大年初三到五月一日進(jìn)行為期半年的巡演。“即便是以武戲開(kāi)臺(tái)，吸引觀眾，也沒(méi)有人買票。突然就沒(méi)有觀眾了，下面就幾個(gè)人。”王芳回憶。

巡演堅(jiān)持了半個(gè)月，實(shí)在難以為繼，只能打道回府。

老團(tuán)長(zhǎng)想了個(gè)辦法，舉辦昆曲“新奇劇場(chǎng)”。每星期演一場(chǎng)，不賣票，捐贈(zèng)箱放在門(mén)口，觀眾憑自己意愿投錢(qián)。這種“卑微”的演出方式，一開(kāi)始還有兩三個(gè)人進(jìn)來(lái)，慢慢地，觀眾也越來(lái)越少。

“新的觀眾不進(jìn)來(lái)，都是老年人。這些人看過(guò)這些戲不是一遍兩遍，都看過(guò)很多遍了，有些人因?yàn)槟挲g大了，也不便于出門(mén)了。”王芳說(shuō)。

王芳排練照

臺(tái)上的演員比臺(tái)下的觀眾多，成了常態(tài)。

蘇州當(dāng)?shù)氐囊恍﹦F(tuán)相繼解散，其中包括幾百人的蘇州晉劇院。大家都在說(shuō)，下一個(gè)就該輪到蘇昆劇團(tuán)了。

“當(dāng)時(shí)很多演員，去歌廳唱歌，或者去干其它一些副業(yè)。沒(méi)有辦法，你要生存，劇團(tuán)的工資又低。當(dāng)時(shí)真的看不見(jiàn)劇團(tuán)的前景，很多年輕人陸陸續(xù)續(xù)轉(zhuǎn)業(yè)了。”王芳說(shuō)。

當(dāng)年，王芳只有22歲。“當(dāng)時(shí)心境真的很慘淡，我寧愿自己出五十塊錢(qián)去演出，也不愿意別人點(diǎn)我唱一首歌。心理承受著很大的壓力。當(dāng)時(shí)我想，劇團(tuán)一旦沒(méi)有了，我要做的行業(yè)，肯定與我這個(gè)行業(yè)沒(méi)有任何關(guān)系。”王芳說(shuō)。

王芳所處的“弘”字輩，最終留下來(lái)的僅剩一半。以至于后來(lái)王芳演出，都找不到和自己年齡相若的男演員，“要不比我大15歲，要不比我小15歲”。

王芳排練照

經(jīng)濟(jì)壓力之下，劇團(tuán)在辦公大樓外，開(kāi)了一個(gè)招待所，賺一些外快，充當(dāng)劇團(tuán)的醫(yī)療費(fèi)、演出的物資費(fèi)。王芳也開(kāi)始利用演出間隙，學(xué)習(xí)函授的化妝課程。下午或是晚上沒(méi)有演出了，她就去中外合資的婚紗公司打工。

這樣的生活，一直持續(xù)到1994年。

1994年，首屆全國(guó)昆劇青年演員交流演出，王芳獲得蘭花最佳表演獎(jiǎng)旦角第一名，第二年，王芳捧回了自己的首個(gè)梅花獎(jiǎng)。

榮譽(yù)紛至沓來(lái)，她覺(jué)得自己多了一份責(zé)任——比別人更有責(zé)任堅(jiān)守舞臺(tái)、傳承戲曲。于是，她辭去了月薪3000元的化妝師工作，回到劇團(tuán)，每月領(lǐng)140元過(guò)活。

2001年昆曲申遺成功，方方面面都重視了起來(lái)。雅致的風(fēng)格又迎合了年輕人自我回歸的心態(tài)，昆曲漸漸成了許多人追捧的時(shí)尚。然而，同屬“蘇昆劇團(tuán)”的“蘇劇”，卻依然還沒(méi)能迎來(lái)春天。

昆劇《滿床笏》，王芳飾演蕭氏

三、拯救 “天下第一團(tuán)”

蘇劇和昆劇的淵源實(shí)在太深。

有300多年歷史的蘇劇，被譽(yù)為“灘簧之母”，它在江浙滬開(kāi)枝散葉，影響了滬劇、錫劇、甬劇、姚劇等多個(gè)劇種的產(chǎn)生和發(fā)展。上世紀(jì)四五十年代，在昆曲最不景氣的時(shí)候，活躍在上海的蘇劇團(tuán)收留了一批生存艱難的“傳”字輩昆曲藝人，昆曲的滋養(yǎng)帶來(lái)了蘇劇的飛躍。

王芳告訴記者，蘇劇原本是一種類似評(píng)彈的坐唱藝術(shù)，藝人們坐在像大轎子一樣的“堂名擔(dān)”里，到各處邊演奏樂(lè)器邊說(shuō)唱。是昆曲為蘇劇注入了手眼身法步等舞臺(tái)表演技藝，使得蘇劇徹底從曲藝轉(zhuǎn)型為戲曲。

從藝術(shù)上來(lái)說(shuō)，昆曲更像大家閨秀，適合表現(xiàn)帝王將相、風(fēng)云變幻；蘇劇更像小家碧玉，適合表現(xiàn)才子佳人、平頭百姓。

“蘇劇在人物塑造上更講究，從形體動(dòng)作到聲音的運(yùn)用，非常注重人物線條的刻畫(huà)。”王芳說(shuō)。

兩個(gè)劇種長(zhǎng)期共屬一個(gè)劇團(tuán)，兼演蘇、昆是傳統(tǒng)。王芳13歲考入蘇昆劇團(tuán)學(xué)員班后，也是兼學(xué)蘇、昆劇。她的開(kāi)蒙戲是昆劇《扈家莊》，讓她嶄露頭角的則是蘇劇《醉歸》。

蘇劇《花魁記·醉歸》，王芳飾演莘瑤琴

王芳說(shuō)：“我畢業(yè)那會(huì)兒，下鄉(xiāng)演出一周，五六天唱蘇劇，只有一兩天唱昆劇，因此經(jīng)濟(jì)上是蘇養(yǎng)昆，藝術(shù)上則是昆養(yǎng)蘇，沒(méi)有昆曲的四功五法，蘇劇不可能像今天這么成熟。”

1992年，文化部舉辦了一場(chǎng)“天下第一團(tuán)”（指劇種只有一個(gè)劇團(tuán)）優(yōu)秀劇目展演。王芳憑蘇劇《醉歸》以第一名的成績(jī)拿下優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。“與其說(shuō)我演得好，不如說(shuō)我占了劇種的優(yōu)勢(shì)。”王芳說(shuō)得很誠(chéng)懇，“和地方劇種相比，蘇劇從昆曲那里學(xué)到的高雅、精致，以及從發(fā)絲到腳尖的美，在同場(chǎng)競(jìng)技中讓評(píng)委過(guò)目難忘。”

2001年，就在昆曲“申遺”成功后，蘇昆分家了，蘇州昆劇院獨(dú)立門(mén)戶，蘇劇團(tuán)的名字后面則多了一個(gè)“籌”，只是籌了許多年，也終究沒(méi)有籌備起來(lái)，一直被錫劇團(tuán)托管。

王芳內(nèi)心焦急，她感嘆，自己每年登上蘇劇舞臺(tái)的機(jī)會(huì)屈指可數(shù)，“天下第一團(tuán)”（一個(gè)劇種只有一個(gè)劇團(tuán)）眼看就要沒(méi)了。

王芳（右），第二十二屆梅花獎(jiǎng)“二度梅”

2005年，她以三本昆劇《長(zhǎng)生殿》再次摘得中國(guó)戲劇界最高獎(jiǎng)項(xiàng)梅花獎(jiǎng)，成為“二度梅”的獲得者。

但王芳心中始終惦念著蘇劇的存亡。

2006年，蘇劇入選國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目。但那時(shí)，蘇劇已幾乎無(wú)人知曉。

2016年，蘇劇傳習(xí)保護(hù)中心成立。第二年，王芳成為保護(hù)中心主任。她深知，只有作品才能打破蘇劇目前的尷尬處境，這時(shí)，《國(guó)鼎魂》的劇本輾轉(zhuǎn)到了她的手上。

王芳飾演《國(guó)鼎魂》潘達(dá)于

《國(guó)鼎魂》以倒敘的方式，通過(guò)清末民初軍閥混戰(zhàn)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)直至新中國(guó)成立，長(zhǎng)達(dá)80多年的風(fēng)云變幻，表現(xiàn)了潘氏一家特別是潘達(dá)于守衛(wèi)國(guó)家千年文脈的精神。

作為主演，王芳承擔(dān)了巨大的壓力和挑戰(zhàn)——從十八歲的少女潘達(dá)于一直演到八十歲的老年潘達(dá)于。少女時(shí)代已經(jīng)遠(yuǎn)去了，王芳就通過(guò)觀察劇團(tuán)里的年輕女孩兒，來(lái)尋找人物創(chuàng)作靈感。

2018年8月15日，蘇劇《國(guó)鼎魂》作為2018年全國(guó)基層院團(tuán)戲曲會(huì)演的閉幕式大劇在北京精彩上演。

王芳飾演《國(guó)鼎魂》潘達(dá)于

“當(dāng)時(shí)，《國(guó)鼎魂》演完了以后，有些觀眾第一天來(lái)看我們演了兩場(chǎng)，第二天又來(lái)了。他們說(shuō)，好聽(tīng)，好看。都是老北京，從來(lái)沒(méi)聽(tīng)過(guò)蘇劇，覺(jué)得好聽(tīng)，好看，我很欣慰。”王芳說(shuō)。

2019年，《國(guó)鼎魂》斬獲了第十六屆“文華獎(jiǎng)”，將蘇劇又帶回了戲迷們的視野。

《國(guó)鼎魂》就像一個(gè)火種，點(diǎn)燃了蘇劇瀕臨熄滅的火把。

王芳飾演《國(guó)鼎魂》潘達(dá)于

四、心懷信念，守望蘇劇

《國(guó)鼎魂》講述的是國(guó)寶“護(hù)寶人”的故事。在生活中，王芳和蘇劇傳習(xí)保護(hù)中心的同事們，也像“護(hù)寶”一樣，守護(hù)著蘇劇。

“第一次看王老師演的《醉歸》，覺(jué)得怎么可以這么美。”王芳的學(xué)生徐嵐起初學(xué)習(xí)昆曲，后來(lái)轉(zhuǎn)入蘇劇。她坦言：“學(xué)習(xí)蘇劇最初因?yàn)橥醴祭蠋煟约赫嬲龑W(xué)習(xí)后，發(fā)現(xiàn)王芳老師在教學(xué)上特別嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真，她常說(shuō)，‘每一個(gè)手指伸出去都是有感情的’”。

此次在王芳昆劇蘇曲專場(chǎng)演出中上，徐嵐和徐煚煒出演了一折輕松詼諧的蘇劇《借茶》，講述書(shū)生張文遠(yuǎn)和閆惜嬌的情感糾葛。

徐煚煒是90后，徐嵐是80后。他們都是蘇劇傳習(xí)保護(hù)中心成立后，中心引入的新鮮力量。

蘇劇《借茶》

蘇劇傳習(xí)保護(hù)中心黨支部書(shū)記陳祺皞介紹，蘇劇傳習(xí)保護(hù)中心目前重點(diǎn)要做兩件事：“第一個(gè)就是文本基礎(chǔ)的保護(hù)工作，把我們老前輩傳下來(lái)的一些劇本整理好，修整好；第二個(gè)就是要建立一支梯隊(duì)性的年輕演員隊(duì)伍。”

“目前我們的演員基本上都是在22歲到26歲之間，是由我們蘇州市昆劇學(xué)校專業(yè)培養(yǎng)出來(lái)的一批青年演員。”陳祺皞說(shuō)。

中生代蘇劇演員的斷層，令蘇劇教學(xué)十分艱難。“蘇劇的老師年紀(jì)都比較大，七八十歲，甚至九十幾歲。我們蘇劇傳習(xí)保護(hù)中心，從去年開(kāi)始實(shí)行學(xué)管制，就是為了更好、更快地培養(yǎng)蘇劇人才。”蘇劇團(tuán)書(shū)記說(shuō)到。

“我跟學(xué)生講，一定要早點(diǎn)明白過(guò)來(lái)，不是說(shuō)跟別人比，最起碼跟自己比。我比昨天努力，我比昨天好了一點(diǎn)。不能總是原地踏步，我們的老師也都七八十了，等不起。”王芳感嘆。

和其它傳統(tǒng)劇種一樣，當(dāng)下，蘇劇傳承要面臨的另外一個(gè)問(wèn)題，就是如何在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，使之適應(yīng)當(dāng)代觀眾的審美。

對(duì)此，王芳覺(jué)得：“壞的東西一定要糾正，但好的東西一定要保留。如果你不知道它好在哪里，就去改的話，你這不是創(chuàng)新，是新創(chuàng)了。”

昆劇《長(zhǎng)生殿·小宴》，王芳飾演楊貴妃

在王芳眼中，蘇劇的創(chuàng)新，依然要建立在人物和情感的基礎(chǔ)上。她說(shuō)：“我們要知道自己的能量有多少，自己要把人物的故事講圓，觀眾就幸福了。我們?nèi)绻己锖康模怯^眾就更不明白你在干什么了。”

王芳認(rèn)為，戲曲的處理不會(huì)是一成不變的，新一代人永遠(yuǎn)克隆不了當(dāng)時(shí)老一輩人的呈現(xiàn)。在這個(gè)過(guò)程中，每一個(gè)演員都特別重要，“如果個(gè)體不能理解劇情的真正含義和人物的內(nèi)心，觀眾就不能接受。如果有能力，學(xué)會(huì)情感的遞進(jìn)，一步步傳給觀眾，這個(gè)改變就是好的，而且不違背我們戲曲的傳統(tǒng)”。

王芳說(shuō)，通過(guò)這一次的展演，她希望能夠讓更多的人了解蘇劇，讓蘇劇有更多的為觀眾演出的機(jī)會(huì)。

陳祺皞則說(shuō)，此次展演，特意安排了一些年輕的演員登臺(tái)。他希望：“相信以后有更多的機(jī)會(huì)，更多的平臺(tái)讓蘇劇青年演員得到鍛煉，逐步成熟起來(lái)。”

昆劇《滿床笏》，王芳飾演師氏

王芳還有一個(gè)名字：王弘芳。昆劇傳、繼、承、弘、揚(yáng)五輩中，她是“弘”字輩，這個(gè)行輩本身就意味著對(duì)戲曲的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。復(fù)興蘇劇不但是條難走的路，而且需要幾代人的努力。無(wú)論如何，王芳和她的伙伴們已經(jīng)走在了這條大路上，向著明天前進(jìn)著。