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攝影：趙梵汐

深造

剛剛開始在舞臺(tái)上嶄露頭角，陸倚琴似乎已經(jīng)預(yù)見到自己的人生軌跡——像其他鼓曲藝人一樣唱一輩子大鼓。可是一件意外的機(jī)遇卻讓她的人生變得豐富多彩起來。新中國成立后百廢待興，國家直屬的文藝團(tuán)體紛紛成立，1952年的春天，新中國第一家國家級歌舞團(tuán)——中央歌舞團(tuán)面向社會(huì)招生。駱玉笙在得知這個(gè)消息之后，為了讓陸倚琴能夠更系統(tǒng)地學(xué)習(xí)聲樂知識(shí)和歌唱技巧，決定把這個(gè)將來準(zhǔn)備傳承駱派京韻大鼓衣缽的愛女送到北京去深造。

陸倚琴演出舊照

在北京中央歌舞團(tuán)考場里，18歲的陸倚琴演唱了一段自己在舞臺(tái)上磨練得精熟的京韻大鼓《趙云截江》。小小年紀(jì)表演得神完氣足，唱做俱佳，征服了主考老師。就這樣，陸倚琴成功考入了中央歌舞團(tuán)，在這里，她將接受四年的西方系統(tǒng)音樂培訓(xùn)，成為新中國培養(yǎng)的第一批音樂專業(yè)人才。

一番寒窗苦讀，陸倚琴先后進(jìn)修了聲樂、樂理、視唱、練耳、器樂等一整套專業(yè)課程，這個(gè)昔日的鼓曲小演員不僅豐富了見識(shí)，開闊了眼界，更得以一窺西方音樂理論的門徑，掌握了科學(xué)的發(fā)聲方法，為她日后對駱派京韻大鼓的發(fā)展和創(chuàng)新打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

臨近畢業(yè)，一個(gè)難題又出現(xiàn)在陸倚琴面前。畢業(yè)分配按規(guī)定是要落在歌舞團(tuán)的，這可與入學(xué)前娘兒倆個(gè)的初衷背道而馳。按駱玉笙的本意，對陸倚琴音樂專業(yè)上的培養(yǎng)是為了更好地傳習(xí)發(fā)展自己駱派京韻大鼓的藝術(shù)，從小手把手地好不容易教出一個(gè)鼓曲好苗子，眼見就要改行變成歌唱演員，駱玉笙開始著急了。她先后幾次到北京同歌舞團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)交涉，最終把即將畢業(yè)的陸倚琴調(diào)回了天津曲藝團(tuán)。不過也正因?yàn)槿绱耍懸星龠z憾地沒有領(lǐng)到中央歌舞團(tuán)的畢業(yè)證書，直到晚年，老人家還在為這個(gè)人生的缺憾耿耿于懷。

突破

回到天津，陸倚琴又回歸了以前的人生軌跡，她進(jìn)入了天津曲藝團(tuán)，成為了一名專業(yè)鼓曲演員。當(dāng)時(shí)演出工作很辛苦，經(jīng)常要往返全國各地慰問、匯報(bào)演出，團(tuán)里給每一位演員的工作任務(wù)是每年演出600多場，平均一天要演兩場。剛剛走出校門的陸倚琴一下子適應(yīng)不了這種高強(qiáng)度的演出安排，很多唱段因?yàn)樗哪甑难莩鲋袛嘧兊蒙瑁矝]有時(shí)間重新排練準(zhǔn)備。這樣邊演出邊排練不停追趕的艱苦生活持續(xù)了六年，陸倚琴才慢慢適應(yīng)了這種緊張的工作節(jié)奏。也正是因?yàn)檫@段難忘的經(jīng)歷，陸倚琴積累了豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)和表演技巧，最終得以成為一代鼓曲名家。

陸倚琴演出《鴛鴦劍》劇照

在演出之余，陸倚琴也在構(gòu)思創(chuàng)作一些反映新社會(huì)的現(xiàn)實(shí)題材作品，1963年創(chuàng)作的《急浪丹心》就是陸倚琴譜曲的眾多唱段中的一個(gè)代表。這個(gè)節(jié)目由蔡興林老師最初創(chuàng)作，是一部歌頌新社會(huì)四川地區(qū)船工大公無私、舍己為公道德風(fēng)尚的新作品，北京的京韻大鼓名家孫書筠首唱。當(dāng)時(shí)，天津曲藝團(tuán)為了一次文藝匯報(bào)演出，臨時(shí)從北京廣播說唱團(tuán)借來了這個(gè)節(jié)目的腳本，安排陸倚琴進(jìn)行二度加工并演唱。從接到節(jié)目本子到匯報(bào)演唱只有短短四天的時(shí)間，陸倚琴利用自己掌握的聲樂譜曲知識(shí)，在原有腳本的基礎(chǔ)上進(jìn)行再度創(chuàng)作，并巧妙地把在歌舞團(tuán)中學(xué)過的川江號(hào)子作為旋律背景，添加到這段節(jié)目當(dāng)中，這一神來之筆不論對她個(gè)人還是對京韻大鼓藝術(shù)都可以算是一個(gè)突破。陸倚琴只用了一個(gè)通宵就完成了唱腔設(shè)計(jì)。隨后幾天，在樂隊(duì)老師的協(xié)助下，對整個(gè)段子的唱腔、音樂和內(nèi)容進(jìn)行了豐富和提升。

演出非常成功，陸倚琴挺拔激越的演唱有力地烘托了故事的緊張風(fēng)格，相對于孫書筠的原唱可以說青出于藍(lán)。后來，陸倚琴為周恩來總理匯報(bào)演出這段節(jié)目，她的表演得到了總理的肯定和鼓勵(lì)。這段難忘的經(jīng)歷，陸倚琴直到晚年仍念念不忘：“我自個(gè)兒真正在工作上立起來，覺得可以拿著工作了，自個(gè)兒覺得有富余了，不至于那么受罪了，就打《急浪丹心》開始。”

陸倚琴演出照

除了《急浪丹心》，陸倚琴上世紀(jì)七十年代表演的另外兩段紅色曲目《打虎上山》和《椰林紅旗》也都非常知名，但真正稱得上獨(dú)具個(gè)人特色的代表作，當(dāng)數(shù)《白妞說書》。1983年，天津市曲藝團(tuán)的編劇朱學(xué)穎根據(jù)《老殘游記》中的“明湖居聽書”的情節(jié)編寫了這段京韻大鼓的唱詞。朱老師和陸倚琴合作了二十多年，他熟悉陸倚琴的表演習(xí)慣，寫的作品不需要做大的改動(dòng)就可使用。不過，這次朱學(xué)穎創(chuàng)作的《白妞說書》突破了以往的寫作形式，使用大量的渲染從側(cè)面烘托白妞的鼓書表演，通篇幾乎沒有故事情節(jié)和對主人公的正面描寫，這讓陸倚琴在表演處理上犯了難。

經(jīng)過一年多的揣摩，陸倚琴對作品有了深刻理解，她充分發(fā)揮駱派京韻“以聲傳情，剛?cè)岵?jì)”的藝術(shù)特點(diǎn)，選擇用演唱旋律和表演技巧對作品情節(jié)進(jìn)行補(bǔ)充。作品的主人公是一位鼓書藝人，陸倚琴把自己代入到作品中，采用“書中書，曲中曲”的形式，從舞臺(tái)形象、表演氣質(zhì)方面盡量貼合作品中白妞的形象，甚至邀請?zhí)旖蛉怂嚨膶?dǎo)演來幫助自己完善表演動(dòng)作。白妞高超的表演風(fēng)采后人無緣得見，但陸倚琴用她自身對京韻大鼓的理解和熱愛為觀眾重現(xiàn)了當(dāng)年白妞的神韻。這無疑又是一次大膽而又成功的突破，演出后觀眾反響熱烈，節(jié)目得到了各方面的認(rèn)可和肯定，陸倚琴也藉此成為駱派京韻的中堅(jiān)力量。陸倚琴的《白妞說書》同她另外兩段經(jīng)典創(chuàng)編曲目《臺(tái)灣信鴿》和《鴛鴦劍》曾獲得三屆“魯迅文學(xué)基金”藝術(shù)表演獎(jiǎng)。

傳承

陸倚琴雖然承襲了駱派京韻大鼓的衣缽，主要的技藝指導(dǎo)也多是來自養(yǎng)母駱玉笙，但按曲藝行內(nèi)的規(guī)矩，藝人不能拜自己的母親為師。她早年正式拜的師父是程樹棠先生，主要傳授京戲的身段、動(dòng)作，培養(yǎng)舞臺(tái)氣質(zhì)，這對以后陸倚琴的舞臺(tái)表演幫助很大。直到1983年，駱玉笙破除舊例，得以將養(yǎng)女陸倚琴正式列入門墻。作為駱玉笙先生的大弟子，在駱老2002年故去后，陸倚琴成為駱派藝術(shù)的領(lǐng)軍人物。2008年后，因?yàn)槟挲g和身體原因，陸倚琴漸漸淡出曲藝舞臺(tái)，但依然心系駱派藝術(shù)的發(fā)展和傳承。她曾在北方曲校駱派京韻班講學(xué)，晚年也經(jīng)常向公眾開授一些曲藝講座，為駱派藝術(shù)的傳承做了很多積極的工作。

陸倚琴在現(xiàn)場指導(dǎo)弟子李想演唱

陸倚琴收了三位正式弟子。早在上世紀(jì)八十年代，一位研究中國曲藝的美國留學(xué)生通過南開大學(xué)薛寶琨教授介紹找到了陸倚琴，希望能研究曲藝。陸倚琴對她提出了要求：“你要是研究曲藝，你可必須得拜師，你不拜師得不到真東西，因?yàn)槲覀冞@個(gè)行當(dāng)就是這樣，徒弟跟學(xué)生待遇是不一樣的，學(xué)生人家也許學(xué)，也許不學(xué)，徒弟是永遠(yuǎn)傳承。”就這樣，這個(gè)美國人正式磕頭拜師，取了中國名字叫白卓詩，成為陸倚琴門下的大弟子。而陸倚琴也是知無不言，將自己對曲藝對京韻的理解和技藝毫無保留地傳授給了她。后來白卓詩回到美國，繼續(xù)從事曲藝藝術(shù)的研究，還出過一本曲藝研究專著，陸倚琴以其開放的心態(tài)將駱派京韻這門藝術(shù)拓展到了海外。

陸倚琴的另外兩個(gè)弟子黃薇和李想也都有大學(xué)學(xué)歷。其中黃薇主要對駱派京韻藝術(shù)進(jìn)行研究，而李想則側(cè)重于舞臺(tái)表演方面的繼承，陸倚琴希望通過這兩個(gè)弟子實(shí)現(xiàn)對駱派藝術(shù)的完整傳承。她說：“在教學(xué)中，我一方面臺(tái)上教能夠唱的演員，保住演員的傳承。但更要緊的是做研究，演員們一代比一代的文化程度要高，總不能還只把著舞臺(tái)這一點(diǎn)，不動(dòng)研究是不行的！我們駱派的定義有八個(gè)字：以聲傳情，剛?cè)岵?jì)。以聲音傳達(dá)情感，剛和柔同時(shí)進(jìn)行，你才能完成這個(gè)駱派要求的旋律過程。這個(gè)呢，都更需要搞研究的人員深入挖掘。”

謝幕

進(jìn)入新世紀(jì)，年逾古稀的陸倚琴仍活躍在曲藝舞臺(tái)上，為喜愛她的觀眾帶來一段段精彩的京韻大鼓表演。2014年8月，在天津舉辦的“紀(jì)念駱玉笙誕辰100周年專場演出”中，陸倚琴以八十歲的高齡再一次登上舞臺(tái)，獻(xiàn)唱了一曲駱派名段《劍閣聞鈴》。她的歌喉依然激昂清亮，韻味十足，臺(tái)下的觀眾們?nèi)缱砣绨V，掌聲經(jīng)久不息。這場緬懷恩師的紀(jì)念活動(dòng)也成為了陸倚琴自己的謝幕演出，老人以這樣難忘的方式為自己勤耕不輟近七十年的藝術(shù)生涯畫上了休止符。

陸倚琴在天津電視臺(tái)錄制節(jié)目

2018年8月24日，駱派京韻大鼓國家級非遺傳承人陸倚琴因病在天津去世，享年85歲。斯人已逝，而她往日高亢挺拔、聲情交融的唱腔卻仿佛音猶在耳：

猛然間，音斷聲歇收清韻，

老殘他如夢方醒穩(wěn)住心神。

卻原來臺(tái)上曲終人已去，

空留下臺(tái)下的座客醉沉沉。